作者：滿囤兒 QQ：35589148 來(lái)源：騰訊電影評(píng)審團(tuán)
穿越題材最有魅力的是什么？一方面，穿越后的人際關(guān)系被錯(cuò)亂的時(shí)代背景搞得十分荒唐，可以弄出一些認(rèn)知不同所帶出的喜劇段落；另一方面，在生存環(huán)境發(fā)生翻天覆地的變化之后，角色的成長(zhǎng)便有了一個(gè)突變的契機(jī)。雖然我們生活中不可能遇到純粹的因?yàn)榇┰蕉鴮?dǎo)致的笑料，但是由于各種“錯(cuò)位”和“不知”而搞出的笑話卻是隨處可見(jiàn)。因此，前者其實(shí)只是對(duì)穿越題材魅力的初步挖掘，而角色性格的大轉(zhuǎn)折才是另一種期待?！豆拍姑酝尽愤@個(gè)被翻譯成標(biāo)題黨的影片，在穿越題材這兩個(gè)基礎(chǔ)魅力的挖掘上都非常令人滿意。而且本片還把尋找返回途徑這一點(diǎn)設(shè)計(jì)得頗為周折，把四個(gè)穿越時(shí)空的男主角們折騰得夠嗆。觀眾則被錯(cuò)落有致的節(jié)奏感大大地滿足了。
荒誕事件、返回懸念和角色成長(zhǎng)是本片展現(xiàn)出來(lái)的，關(guān)于穿越題材有借鑒價(jià)值的三板斧。首先說(shuō)說(shuō)荒誕事件。本片并沒(méi)有在荒誕事件上大做文章。荒誕的段落其實(shí)也就只有二三個(gè)。尤其以德國(guó)軍官和男一號(hào)的那段對(duì)話最為典型。四位爺們剛剛穿越后的落魄，其實(shí)也很傳統(tǒng)，只是打個(gè)搞笑的底子而已。換個(gè)角度來(lái)考慮，本片對(duì)荒誕事件的數(shù)量控制也不一定是壞事。比如《火星沒(méi)事》最大的荒誕點(diǎn)在于小孩兒“沒(méi)事”是個(gè)火星孩子，對(duì)吧。全片圍繞著這個(gè)荒誕點(diǎn)做了大量的荒誕事件，反而惡心到了所有觀眾?？梢?jiàn)對(duì)荒誕點(diǎn)的利用，還真得是存在一個(gè)度的把握。
其次是四位主人公尋找如何返回現(xiàn)代的方法的過(guò)程，在本片里也被設(shè)計(jì)的并不簡(jiǎn)單。主人公要如何返回他原本的時(shí)代，是穿越題材最本質(zhì)的懸念。本片的返回途徑從一開(kāi)始就很確定，但是由于有小屋中的那四具尸體在先，觀眾不得不為這四個(gè)小伙子是否能返回現(xiàn)代而揪心。所以影片的懸念不僅是“如何返回”這一個(gè)，還有了“是否返回”這第二個(gè)。而且一次美麗的邂逅，使得四人之間還出現(xiàn)了愛(ài)情牽絆，更是給四人的前景添了更多的變數(shù)。懷揣著這么多期許，觀影過(guò)程自然用心。
穿越題材里角色的成長(zhǎng)好做，也不好做。如果只是角色對(duì)陌生時(shí)代產(chǎn)生了認(rèn)知的話，這個(gè)成長(zhǎng)就真沒(méi)啥看頭了。成長(zhǎng)的重點(diǎn)是人物通過(guò)在不同時(shí)代里差異巨大的遭遇，對(duì)原有時(shí)代的認(rèn)知產(chǎn)生飛躍性成熟。從這一點(diǎn)來(lái)看，本片就做得非常好了。影片中穿越時(shí)光的四個(gè)小伙子，在影片前30分鐘里基本上是分不清。在劇情漸漸發(fā)展中，我們才能了解到四個(gè)角色在性格、信念和價(jià)值觀上的不同。隨著遭遇不斷惡化，四個(gè)不同的人物經(jīng)歷了同等分量的顯著成長(zhǎng)，甚少偏頗。尤其是那個(gè)“光頭黨”青年。雖然我們可能不太了解“光頭黨”出現(xiàn)的社會(huì)背景，但是這個(gè)人物的改變?nèi)匀徽媲械亓钊诵欧?/p>
出了故事上的細(xì)致，影片的攝影還是非常值得品味的。尤其是攝影機(jī)的角度，不僅豐富，而且很獨(dú)到。比如說(shuō)四個(gè)人剛剛進(jìn)入戰(zhàn)壕的時(shí)候，攝影機(jī)壓得很低。畫(huà)面里只能看到在戰(zhàn)壕中的人的情況，戰(zhàn)壕外的視界幾乎沒(méi)有。這樣的視角充分渲染了四位青年突然進(jìn)入戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，心情的那種慌亂和恐懼。本片攝影視角的另一個(gè)獨(dú)到之地，就是實(shí)現(xiàn)了一些特殊內(nèi)容的涵蓋。在傳統(tǒng)視角下，這些內(nèi)容可是無(wú)法堂而皇之地出現(xiàn)在內(nèi)地影院哦。