豆瓣毛尖小組這樣介紹毛尖：居于上海，在香港念過書。兩地紅塵，奔流眼底，經(jīng)歷久了，觀人論世，自然比鄉(xiāng)原輩通情達(dá)理。撒起通來，更是萬夫莫敵。她還有一種獨(dú)門武功。她可以把一些風(fēng)馬牛的題目搭在一起，有一搭沒一搭地跟你說著，呃，卻有本領(lǐng)教你聽得出神。沒錯(cuò)，這就是毛尖，影評(píng)人，著名專欄作家。浙江寧波人，現(xiàn)任教華東師范大學(xué)，她的作品有《這些年》《亂來》《沒有你不行，有你也不行》《慢慢微笑》《當(dāng)世界向右的時(shí)候》《非常罪非常美》，還有最近出版的《例外》。在新書出版之際，毛尖接受了搜狐讀書的郵件專訪。
談導(dǎo)演：中國電影導(dǎo)演缺乏責(zé)任感
搜狐讀書：你的寫作大半是和專欄聯(lián)系在一起，是什么機(jī)緣讓你走上專欄寫作這條路的？
毛尖：2000年底的時(shí)候，我從香港科大讀完博士回到上海，當(dāng)時(shí)的《萬象》掌門陸灝應(yīng)香港信報(bào)老板林行止先生之約，在信報(bào)上開一個(gè)“上海通信”專欄，他約我一起寫，就這樣開始茫茫專欄路。算起來，至今也有十來年了，專欄苦長(zhǎng)歲月苦短呵呵。
搜狐讀書：在一篇隨筆文章里，你提到了希區(qū)柯克的一個(gè)理論：最壞的小說常?？梢耘某鲎詈玫碾娪?。然而這個(gè)理論在國內(nèi)并不成立，你怎么理解國內(nèi)外導(dǎo)演在這個(gè)問題上的反差態(tài)度？
毛尖：希區(qū)柯克的理論不是最壞小說能拍最好電影，而是說，二三流小說反而能拍出好電影，這個(gè)理論，放在中國電影語境里，也能成立。比如當(dāng)代作家，王安憶、張承志的小說，哪部改編得好？《失戀33天》誰寫的，弄成電影不是賣得很好嗎？電視劇也差不多，《紅樓夢(mèng)》改成電視劇，成了《紅雷夢(mèng)》，《潛伏》改編自二三流作品，很成功。
搜狐讀書：中國的導(dǎo)演拍不好電影，總是能給自己找到理由的，大多也歸結(jié)于電影審查沒放開，電影分級(jí)制度遲遲沒能出臺(tái)等等。這樣，更可為大陸導(dǎo)演拍不好電影找到臺(tái)階下了。那么，從外部環(huán)境看，除了審查這一塊很難放開之外，為何分級(jí)制度實(shí)行起來那么難？另一方面，照你的理解，電影藝術(shù)遲滯不前，導(dǎo)演自身是不是應(yīng)該承擔(dān)一些責(zé)任？
毛尖：這個(gè)問題應(yīng)該問廣電總局和張藝謀，不過電影審查和電影分級(jí)，對(duì)于中國電影來說，可能是同一個(gè)問題。就拿我們的電影節(jié)來說，“破壞世界和平”的電影是不能選的，那么，什么叫“破壞世界和平”，這個(gè)尺度很微妙，比演員露多少微妙多多。所以，分級(jí)制度不是電影內(nèi)部的問題。至于電影藝術(shù)問題，本來當(dāng)然是導(dǎo)演功課，不過，這兩年，我們都看到了，中國導(dǎo)演能承擔(dān)的責(zé)任變得越來越小，比如《唐山大地震》這樣的大電影，我們沒哭，導(dǎo)演就可以罵我們蠢。
談寫作：告別單純作為電影趣味主義者的自己
搜狐讀書：從《非常罪 非常美》出版后到現(xiàn)在，時(shí)隔九年你才出了這本《例外》，這九年里，都在忙些什么？在寫作風(fēng)格上有什么轉(zhuǎn)變或調(diào)整嗎？
毛尖：工作，家務(wù)，寫作，主要就這三件事。中間其實(shí)也出版了四五本書，包括《慢慢微笑》、《沒有你不行，有你也不行》、《亂來》、《這些年》等等，只不過《例外》是我的第二本影評(píng)集。我自己覺得是有轉(zhuǎn)變的。最大的不同，是《例外》后半部分的文章，有點(diǎn)像告別《非常罪非常美》，或者說，我不再滿足于《萬象》時(shí)期的電影寫作，我基本告別了單純作為電影趣味主義者的自己。
搜狐讀書：書名《例外》是怎么來的？
毛尖： 書中有一篇文章寫小津安二郎，取名《例外》，加上我自己喜歡小津，加上收在這本影評(píng)集中的文章和我以前寫的影評(píng)有些不同，所以就“例外”了。其實(shí)，更重要的原因是，我的責(zé)編雷淑容她喜歡這個(gè)名字，這本書從篇名到目錄，都是她定的。在內(nèi)容上，這是我的書，在形式上，這是雷淑容和朱贏椿老師的書，朱老師是本書的設(shè)計(jì)。感謝他們倆。