在市場(chǎng)化、商品化的浪潮下，文學(xué)的低落已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。文學(xué)低落至少有如許表征：作家的日益寂寞。即便是費(fèi)盡心血寫(xiě)出作品，出版之難也是超乎想像的，這使得不少優(yōu)秀作家流失，讀者日漸流失。隨著大眾文化、快餐文化的興起，還有多少人能夠伏案認(rèn)真去品讀那些大部頭？但是，文學(xué)的表面繁榮也還是不容否定的。例如我國(guó)目前每年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)幾千部，中短篇小說(shuō)更是不計(jì)其數(shù)。在這個(gè)情況下進(jìn)行文學(xué)作品閱讀并進(jìn)行相應(yīng)的評(píng)論工作，其難度可想而知。這個(gè)時(shí)候“劍走偏鋒”似乎是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。我想說(shuō)的是張友文的公安文學(xué)評(píng)論。
張友文起意做公安文學(xué)研究，其理由并不復(fù)雜，而且理直氣壯：其一，他是文學(xué)科班出身，還拿到了文學(xué)碩士學(xué)位，和諸多文學(xué)教授交好，又有相應(yīng)的文學(xué)素養(yǎng)和理論功底；其二，他在湖北警官學(xué)院工作，經(jīng)常和各警種打交道，并且自身也是二級(jí)警督。文學(xué)與警察的聯(lián)姻，豈不就是我們所說(shuō)的“警察文學(xué)”、“公安文學(xué)”嗎？當(dāng)然，張友文也完全可以不選擇公安文學(xué)相對(duì)的偏門(mén)冷門(mén)作為自己的關(guān)注研究對(duì)象，這樣似乎更加大眾化一些。從這個(gè)層面上講，張友文的選擇多少有點(diǎn)劍走偏鋒的味道。
在有些人看來(lái)，“劍走偏鋒”多少有點(diǎn) “不務(wù)正業(yè)”，甚至其他一些更不好的詞語(yǔ)都可以往上堆砌。是的，在文學(xué)這個(gè)百花園里，你研究什么不好，偏偏搞什么公安文學(xué)？這在某種程度上注定了張友文的寂寞孤獨(dú)。在我看來(lái)，張友文的“劍走偏鋒”卻是非常有意義。至少可以從這幾點(diǎn)去思考：其一，公安文學(xué)自從上世紀(jì)80年代提出并得以短暫繁盛之后，在90年代出現(xiàn)全面潰敗沒(méi)落的狀況。之所以如此，一方面固然有市場(chǎng)的原因，另一方面恐怕也是因?yàn)槿狈垩郯l(fā)現(xiàn)，缺乏有分量的文學(xué)批評(píng)。而張友文迎難而上選擇公安文學(xué)作為研究和評(píng)論對(duì)象，在某種程度上暗合了這種需求。其二，文學(xué)如此繁盛，評(píng)論家也是多如牛毛，而且是長(zhǎng)江后浪推前浪，一代新人換舊人，要想在評(píng)論家隊(duì)伍里占據(jù)一席之地，其難度可想而知。張友文在這個(gè)時(shí)候選擇公安文學(xué)作為突破口，就多少有點(diǎn)標(biāo)新立異了。他這種“劍走偏鋒”的做法最開(kāi)始可謂是篳路藍(lán)縷，應(yīng)和者少，看熱鬧與冷嘲熱諷者多。但是張友文卻從中嘗到了甜頭。首先是不少公安文學(xué)作家對(duì)他的響應(yīng)，他們紛紛將自己的作品寄給張友文請(qǐng)他批評(píng)指點(diǎn)，并引以為知己，張友文因此結(jié)識(shí)了很多同道朋友。如今，公安作家圈里，很多人都已經(jīng)知道張友文了。他成功了，他已經(jīng)是一個(gè)小有名氣的評(píng)論家了。其次，這些年的辛苦終于集腋成裘，他先后出版了《點(diǎn)擊公安文學(xué)》《聚焦公安文學(xué)》《盤(pán)點(diǎn)公安文學(xué)》等三部評(píng)論專著。這三部作品分別由公安作家、公安部新聞發(fā)言人武和平博士，中國(guó)新文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)、華中師范大學(xué)博士生導(dǎo)師張永健教授，世界華文文學(xué)學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、武漢大學(xué)博士生導(dǎo)師趙小琪教授作序點(diǎn)評(píng)?！段乃噲?bào)》也多次發(fā)文予以肯定與鼓勵(lì)。張友文的“劍走偏鋒”成功了，他以公安文學(xué)作為研究的突破口，得到作家和評(píng)論家的雙重認(rèn)可。（中新網(wǎng)）