《丑角爸爸》是河北影視繼《荀慧生》之后又一部以京劇藝術(shù)家生活為題材的力作。這從一個側(cè)面可以看出河北在振興京劇、弘揚民族文化方面的深厚底蘊和文化擔(dān)當(dāng),應(yīng)表示敬意和祝賀。從思想性、藝術(shù)性、觀賞性“三性”統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來看,該劇無疑是近期一部達到了這一標(biāo)準(zhǔn)的大制作、精制作劇。
其一,它在“接地氣”的日常敘事中實現(xiàn)了對題材的超越,由戲曲興衰折射時代變遷,內(nèi)容厚重。戲劇題材針對的是一個特殊社會群體,難點是要在戲如人生、人生如戲的結(jié)合上把戲?qū)憣挕_@是此類題材的題中應(yīng)有之義和瓶頸?!冻蠼前职帧穼⑽枧_小世界置于社會大環(huán)境,并以此為路徑進入人生大世界。本來實力很強的趙都京劇團,在社會轉(zhuǎn)型期被冷落,大青衣筱月紅留不住了,終于離開劇團和家庭去了深圳;“國粹”藝術(shù)一場演出僅賣出9張票,謝幕時團長還要向臺下9位觀眾鞠躬,頗有點悲壯。趙青山這一代藝術(shù)家與年輕一代在對藝術(shù)的態(tài)度上產(chǎn)生的矛盾和沖突,其實是時代的矛盾和困惑?!冻蠼前职帧返氖澜珉m然不大(一個劇團,幾個家庭),但它不是杯水風(fēng)波、姑嫂勃溪,它折射出的時代進程中的矛盾變化在今天乃至今后仍然是處于經(jīng)濟社會中人們要思考和面對的。它的“家長里短”承載的是社會轉(zhuǎn)型史和心理變遷史,所以說它厚重。同時,它又是強烈的。它運用現(xiàn)實主義典型化的創(chuàng)作方法,使生活和舞臺形成強烈的反差。舞臺上的貂蟬也好,貴妃也好,是那般美輪美奐,而生活中的趙青山、趙小萍乃至筱月紅,吳志強與馬艷麗一家,翠花母子,包括婧婧、大熊、小球等,他們想要的愛與被愛,想要的有尊嚴(yán)的活著與有尊嚴(yán)的演著卻是那么艱難。趙青山為了女兒的學(xué)戲、做人委曲了自己一輩子,到頭來還因“跟蹤”女兒招致女兒反感,因保護女兒不受馬曉華傷害被撞成重傷。在社會轉(zhuǎn)型期帶來的京劇危機中,老一代藝術(shù)家對做人與演戲的守望是維系社會與藝術(shù)健康發(fā)展的引領(lǐng)力量,這一點在趙青山身上得到充分體現(xiàn)。而年輕一代在“可憐天下父母心”的感召下,他們身上善的基因、美的情感被喚醒、激活,最終不僅成了藝術(shù)的傳承者,也認(rèn)同和繼承了做人的美德。趙小萍對事業(yè)的執(zhí)著以及孝心善心,小鵬的不棄不離,大熊的寬厚正義——《丑角爸爸》寫了兩代人方式不同、目標(biāo)如一的風(fēng)貌與追求,讓觀眾從他們身上看到了民族美德和國粹藝術(shù)發(fā)揚光大的希望。所以,《丑角爸爸》是一部悲情中含著暖意、反映了悲喜交加的藝術(shù)和人生的人生正劇。一出《貴妃醉酒》幾次出現(xiàn)都在劇情中起到關(guān)鍵作用,不僅讓觀眾欣賞到優(yōu)美唱腔,還把貴妃與“奴才”、把生活中趙青山父女關(guān)系詩化、意象化了。《丑角爸爸》中的小舞臺很美、很精致,大舞臺很寬、很精彩,可以說實現(xiàn)了對同類題材的突破、創(chuàng)新。
其二,這是一部充滿正面?zhèn)惱砹α康那楦写髴颉I鐣庵?,人間最美是情感。該劇以父親對女兒的父愛感人,也以女兒對父親的愛父感人,這既是劇的主線也是劇的靈魂。當(dāng)下的親情倫理劇不少,但如此成功表現(xiàn)父女“至情”的并不多。趙青山為了筱月紅一句“不是你親生的”,越“不是”親生的越要對她好,放棄了個人的一切。在生活困難時為女兒撿過垃圾,每天為女兒做飯,女兒傷后為女兒洗腳,為博女兒一笑裝丑相,甘當(dāng)配角輔導(dǎo)女兒練功……有一場戲特別感人,女兒初戀失敗后重上舞臺,在排練場他讓女兒重新走50圈。他用棍子在地上打著節(jié)奏,女兒累得躺在地板上,眼中充滿感激。此時主題歌響起,趙小萍終于明白為了要藝術(shù)就要放棄小愛,就要獻身。生活中趙青山惟一和舞臺重合的是,楊貴妃喚“高力士”時,他答“老奴在”。趙青山對女兒無私的愛是雙重的:親情的和對藝術(shù)的,這是一種被高度升華了的父愛,它不同于一般兒女情長,他要讓女兒懂得藝術(shù)和人生,要讓一個名角從他家中走向舞臺。這也許正是身為藝術(shù)家的父親的愛不同凡響之處。作為一部親情倫理大戲,《丑角爸爸》還采取了多線條、多色彩表現(xiàn)。如團長吳志強一家中,婧婧與小鵬的最終結(jié)合;趙青山被撞昏迷后大家輪著到床前去喚醒他。趙青山昏迷后共三次動指頭和眨眼皮,一次是婧婧的孩子來(孩子記憶暗寓他撫養(yǎng)小萍),一次是女兒在病床前為他展示他畫的臉譜(暗寓他一生的事業(yè)追求),最后一次是大伙為他作祝壽演出,女兒在臺上演貴妃喊“高力士”,反映了他一生的做戲與做人,此時奇跡出現(xiàn)了:趙青山竟然醒了,答了。這雖是超現(xiàn)實表現(xiàn),但在情理之中。