目前當(dāng)當(dāng)網(wǎng)開設(shè)有科幻專區(qū),有科幻書1萬多種,中國每年出版150多種科幻書。
《科幻世界》雜志主編姚海軍談到,中國科幻文學(xué)歷史雖然有110年了,但科幻文學(xué)是從風(fēng)風(fēng)雨雨、坎坎坷坷中走過來的,其間經(jīng)歷戰(zhàn)亂、“文革”等等,中斷 了多年。上世紀(jì)80年代是科幻文學(xué)的春天,但有些科幻作品被作為偽科學(xué)受到打擊。直到1997年后,科幻文學(xué)才進(jìn)入平穩(wěn)快速的發(fā)展階段。
姚海軍指出,科幻文學(xué)如今雖然引起廣泛關(guān)注,但也存在令人憂慮的一面??苹米骷业娜郝浔容^弱小。2014年,作為發(fā)掘科幻新秀、培養(yǎng)新作者平臺(tái)的《新科 幻》雜志停刊,這是科幻界的一大損失。中國科幻文學(xué)創(chuàng)作隊(duì)伍人數(shù)少,歷史積淀薄弱,商業(yè)運(yùn)作還很不完善。美國科幻出版、影視、游戲已形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈。中 國科幻僅限于出版,還處于雜志向出版的過渡階段,暢銷書很少??苹玫膬?yōu)勢在于創(chuàng)意,創(chuàng)意開發(fā)僅靠出版太單一。雖然有了在世界上引起關(guān)注的一流作品,《三 體》在國內(nèi)發(fā)行50萬套,并走向海外,但這些對科幻文學(xué)整體的帶動(dòng)作用不明顯。目前科幻界有些浮躁,好作品有限,科幻創(chuàng)作比較薄弱。
吳巖也認(rèn)為,科幻文學(xué)作者太少,目前能夠持續(xù)創(chuàng)作科幻作品的作家不超過100人。長篇小說屈指可數(shù),《三體》后缺乏同樣有分量的作品。
韓松也指出,科幻文學(xué)在中國仍然是小眾文學(xué),作品比較粗糙,整體上看想象力不夠,作者缺乏閱歷,作品思想深度不夠,與國外比差距較大。
沉下心來多創(chuàng)作
吳巖認(rèn)為,文學(xué)分為大眾型和精英型兩類,科幻文學(xué)可以屬于精英型,也可以做些大眾性開發(fā)??苹梦膶W(xué)在我國發(fā)展態(tài)勢較好,正在向電影轉(zhuǎn)型,但科幻電影在國 內(nèi)還是零,國內(nèi)缺乏這方面電影人才。雖然科幻電影今后在國內(nèi)會(huì)很有希望,2014年已立項(xiàng)或投拍數(shù)十部國產(chǎn)科幻電影。但對于最初的制作,大眾先不要抱太高 的期望。這個(gè)產(chǎn)業(yè)還沒有經(jīng)驗(yàn)。劉慈欣寫科幻小說寫得好,一個(gè)人就可以成功,《三體》也被改編成電影,但科幻電影一個(gè)人是成功不了的,需要有好的導(dǎo)演、演 員、技術(shù)、美工、概念設(shè)計(jì)等許多部門的協(xié)調(diào)。把團(tuán)隊(duì)里這些人都培育出來,才能做出好的科幻電影。
韓松希望科幻作家不要太浮躁,沉下心來多創(chuàng)作。中國要拍出自己的科幻片,制片人和導(dǎo)演對科幻接觸比較少,需要有個(gè)過程。
姚海軍指出,有小說積累才能談?dòng)耙?、游戲的開發(fā)??苹梦膶W(xué)傾向于精英化,與科學(xué)相聯(lián)系,不同于武俠、言情小說。發(fā)展科幻文學(xué),讓科幻文學(xué)被更廣泛的讀者 接受,既要有陽春白雪的作品,也要有門檻較低的大眾化作品,如香港的倪匡寫了大量科幻小說,沒有深?yuàn)W的科學(xué)背景,但包含科幻元素,很受大眾歡迎。