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          在歷史與美學(xué)的語境中重構(gòu)戰(zhàn)爭敘事——2014抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作審思

          在歷史與美學(xué)的語境中重構(gòu)戰(zhàn)爭敘事——2014抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作審思

          2015-01-28 15:31:03

          來源:中國作家網(wǎng) 周思明

            呼喚理性的回歸

            抗戰(zhàn)題材電視劇是中華民族那段難忘苦痛歷史的藝術(shù)再現(xiàn)或表現(xiàn)。半個多世紀(jì)前的抗日戰(zhàn)爭,是中國近代史上惟一一次抵御外侮并取得勝利的反侵略戰(zhàn) 爭,而電視藝術(shù)是這場艱難和勝利之戰(zhàn)重要的記錄者和謳歌者之一。有著《十九路軍抗日戰(zhàn)史》《上海抗戰(zhàn)》《上海浩劫記》《暴日禍滬記》《十九路軍血戰(zhàn)史》 《淞滬抗日將士追悼會》等系列表現(xiàn)抗戰(zhàn)的紀(jì)錄片以及《上海之戰(zhàn)》《共赴國難》《八百壯士》《平原槍聲》《鐵道游擊隊》《苦菜花》等抗日影視傳統(tǒng)的影像藝 術(shù),為我們現(xiàn)在的抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作奠定了堅實基礎(chǔ)。

            就2014年抗戰(zhàn)劇創(chuàng)作整體而論,主創(chuàng)者們認(rèn)真吸取歷史上和前段時間出現(xiàn)的不足與教訓(xùn),取得了顯著的進(jìn)步。但冷靜觀察下來,問題依舊不少,模式 化的創(chuàng)作仍未能遏制,熱衷于傳奇色彩的渲染,缺少抗日民族英雄的代表性作品,尤其是缺少具有國際影響力的作品;不少抗戰(zhàn)題材劇熱衷于表現(xiàn)草莽英雄、江湖浪 子、魯莽土匪,將他們作為抗日英雄、民族脊梁加以謳歌,特別是對一些抗日英雄的內(nèi)心開掘、人性書寫,往往找不到其動機(jī)的合理性、必然性,卻在偶然性、隨機(jī) 性上大做文章;有些作品為了給劇作增加看點,不惜反復(fù)使用“英雄+美女”、多個女人爭搶一個英雄,或多個男人追逐一個女人,爭風(fēng)吃醋,打情罵俏的橋段等 等。深入考察這些問題,筆者以為與創(chuàng)作人員忽視歷史真實、無視人物個性塑造、文化底蘊(yùn)和審美取向的偏離有關(guān)。

            抗戰(zhàn)題材電視劇既是反映歷史生活的產(chǎn)物,又是超越歷史生活的美學(xué)創(chuàng)造。作為中國歷史、中華民族、中國人民共通的社會心理、價值觀念和審美理想的 特殊藝術(shù)形式,抗戰(zhàn)題材電視劇要在今后的創(chuàng)作實踐中實現(xiàn)新的突破與飛躍,就不應(yīng)也不能無視歷史、虛無歷史、解構(gòu)歷史。魯迅說:“真的猛士,敢于直面慘淡的 人生,敢于正視淋漓的鮮血。”在此基礎(chǔ)上,還需要基于歷史真實的審美創(chuàng)造,即以歷史的、美學(xué)的觀點重構(gòu)戰(zhàn)爭敘事;要對抗戰(zhàn)劇既有的創(chuàng)作格式、想象畛域和審 美邊界,進(jìn)行持續(xù)不斷的突破,使之進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)造的更高境界。

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