《紅色》采取民間視角，講述“孤島”時期的上海一群普通民眾與日本侵略者斗智斗勇的故事。劇中主人公徐天更像是一名“隱士”：本想過安靜的生 活，卻不得不卷入時代的漩渦?！都t色》糅入懸疑與推理兩大新元素，深挖愛情主線，摒棄打鬼子、學生游行、工人罷工、白色恐怖、諜戰(zhàn)密報等傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇的俗套 元素，彰顯了推陳出新。在案件設置上，《紅色》填補了國產偵探懸疑劇空白，一個個接踵而至的“羅生門”事件，令人在迷惑不解之余不禁拍案叫絕。與《紅色》 的民間視角不同，《勇敢的心》則是以英雄傳奇視角講述抗日戰(zhàn)爭故事，頗具史詩氣質。情感上，該劇延續(xù)了《打狗棍》的家國情懷主題，但在故事情節(jié)上更為跌宕 起伏，人物形象也有著本質上的突破：漫山遍野打鬼子的故事被大大弱化，而著眼于描述主人公在命運改變后的內心掙扎歷程；同時，對主人公霍嘯林背景的設置， 一方面進行了傳奇化的表達，另一方面注重性格轉變的合理性，真實展現了其個體性格與最終走上愛國抗日之路的必然性之間的關聯。
《戰(zhàn)長沙》也是一部民間視角的抗戰(zhàn)題材作品。該劇的主角不是一個人，而是烽火時代胡家的四代親眷，著力開掘了“大愛”的主題。劇名中雖有一個 “戰(zhàn)”字，但全劇并未對正面戰(zhàn)場有過多展現，而是側重對戰(zhàn)爭時期千年古城的慘況和人民痛苦掙扎的描繪，加大了普通百姓家族內部成員之間相濡以沫、相互扶 持、彼此掛念、舍己為他的情感戲份?！稇?zhàn)長沙》中所綻放的生命之愛，是慷慨的而非吝嗇的，是勇敢的而非膽怯的。《地火》雖為一部抗戰(zhàn)題材劇，但與諜戰(zhàn)戲水 乳交融，因而顯得緊張、睿智。這是近年來一部集精彩故事、人物個性塑造于一體的好戲。劇中，東北軍官兵、特高課間諜、青幫、土匪等多方勢力魚龍混雜，地上 地下、獄里獄外，交叉上演了一場抗戰(zhàn)史上最刺激、驚悚的越獄故事。
《雪豹·堅強歲月》則另辟蹊徑，突破性地選用富二代變身草根英雄的逆向思維模式，以個人成長經歷展現抗戰(zhàn)的殘酷，并用接地氣的手法詮釋宏大人文 主題，以小人物展現大情懷。在敘事結構上，該劇也頗為“新潮”，加入了愛情、友情等多線索敘事，使結構更為新穎。該劇突破了“又紅又專”的千篇一律抗戰(zhàn)劇 類型，愛情元素和悲情色彩齊備，尤其是溫柔、理性的戰(zhàn)士陳怡與可愛、天真的學生蕭雅這兩個戰(zhàn)爭中的女性角色，給冰冷、恐怖、殘酷的戰(zhàn)爭增添了一絲柔情。
此外，像《兵出潼關》《姥爺的抗戰(zhàn)》《虎口拔牙》《戰(zhàn)火大金脈》《長沙保衛(wèi)戰(zhàn)》《戰(zhàn)神》《戰(zhàn)火連天》《義勇義勇》《零炮樓》《狼煙遍地》《常德 保衛(wèi)戰(zhàn)》等，也都以理性的創(chuàng)作、多元的視角、各異的內容，多樣的形式，贏得觀眾的關注和歡迎，刷新了抗戰(zhàn)題材電視劇創(chuàng)作的視界。
名著改篇要吃透原著
電視劇《紅高粱》是2014年抗戰(zhàn)題材劇中的重頭戲。就劇情來看，雖然有很多內容呈現、表達方式上的創(chuàng)新，但缺陷也是明顯的：莫言小說原著《紅 高粱》雖屬抗日題材，但是他的用心并不在此，而是滲透在字里行間的原始野性的生命力量。這種野性生命力量的覺醒，直接體現為九兒和余占鰲的生命力爆發(fā)，根 本上是反理性和反智性的。而電視劇中的九兒和余占鰲，尤以九兒最為突出，有太多的理性和智性，這已經不是原始生命力的謳歌，而是時下流行的男歡女愛的水到 渠成，九兒和嫂子之間的斗法，疑似《甄環(huán)傳》之類的宮斗戲翻版，時尚是時尚了，好玩也算好玩，但電視劇的思想深度也被削平不少，因而未能匹配小說原著和同 名電影的水準，不少地方甚至丟失了原著和電影固有的經典元素。用別林斯基的話說，該劇未能“說出某種神圣的秘密”，因而未能“激動我們的胸懷”。這也再次 給我們的電視劇創(chuàng)作提了個醒兒：名著改編一定要慎之又慎，應在吃透原著的基礎上實施二度創(chuàng)作，隨意發(fā)揮，借助時尚，往往會落個狗尾續(xù)貂的不良后果。