3月11日落幕的北京榮寶2012春拍交出了1500多件作品、1.51億元成交額的耀眼成績，又一次印證了“我國躋身藝術(shù)品交易大國”的說法。的確，我國的藝術(shù)品成交額在世界上已經(jīng)數(shù)一數(shù)二，但作為藝術(shù)品一級市場的畫廊業(yè)遠遠沒有拍賣業(yè)這般火爆，其對于藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)性作用并沒有得到有效發(fā)揮，這也是業(yè)界所說的“一、二級市場倒掛”現(xiàn)象。
“拍賣如同‘摘桃’，賣的是以前日積月累的桃，但是，桃快賣沒了，現(xiàn)在要轉(zhuǎn)向‘種樹’。”北京畫廊協(xié)會秘書長、藝術(shù)北京執(zhí)行總監(jiān)董夢陽(微博)認為，“畫廊正是播種機，是園丁，會培育出新的桃。”他指出，如今二級市場“超英趕美”的發(fā)展架勢是個虛假現(xiàn)象，若沒有很好的一級市場，二級市場不會長久繁榮。
市場為何倒掛
根據(jù)《2010中國藝術(shù)品市場年度報告》(注：2011年度報告尚未發(fā)布)顯示，2010年我國藝術(shù)品市場交易總額達到1694億元，其中以畫廊和藝術(shù)品經(jīng)紀單位為核心的一級市場交易額為400億元，藝術(shù)品拍賣交易額為589億元。畫廊行業(yè)進入中國的時間早于藝術(shù)品拍賣，但被后者頻頻超越。與呈現(xiàn)井噴式發(fā)展的藝術(shù)品拍賣相比，畫廊業(yè)顯得格外冷清。
在董夢陽看來，藝術(shù)品拍賣市場不像是文化市場，更像是一個投資市場，由于目前中國的投資渠道并不多，所以老百姓就把藝術(shù)市場當做一個投資渠道。他認為目前的藝術(shù)品拍賣市場如同空中樓閣，一旦出現(xiàn)別的投資渠道，這個市場就會萎縮。
之前也有媒體報道，不少畫廊紛紛將作品備好輸送到拍賣會。為什么不直接通過畫廊買賣而要通過拍賣會？原因在于稅收。易畫廊渠道總監(jiān)蔡漢宏給我們算了一筆賬：拍賣會在工商注冊的性質(zhì)為中介，只需交3%的稅；畫廊在注冊時被歸屬到銷售類，需要交17%的增值稅，此外，還要按照畫廊業(yè)績繳納相應(yīng)的稅，加起來得交30%左右。
同屬于藝術(shù)品交易行為，在畫廊和通過拍賣會買賣所享受的稅收待遇相差近10倍。“這就逼著畫廊把作品送到稅收少的地方去賣。”董夢陽說。
蔡漢宏還透露，由于拍賣紀錄比較完備，價格比較高，非常適合送禮，部分買家即便在畫廊看中了作品，也會要求畫廊將作品送到拍賣行，再通過拍賣渠道購買。
畫廊的作用不容忽視
國外的畫廊最早可以追溯到19世紀歐洲的沙龍體制，經(jīng)過長期積累和發(fā)展，畫廊的運營機制已經(jīng)非常成熟。中國藝術(shù)品市場研究院副院長西沐曾表示，畫廊業(yè)是藝術(shù)品市場交易制度的基礎(chǔ)，是一級市場的主體，對拍賣業(yè)和博覽會業(yè)的發(fā)展有推動作用。
相對國際市場而言，畫廊在中國的發(fā)展時間較短，其作用一直沒有得到充分的重視。市場倒掛現(xiàn)象的直接影響是畫廊作為一級市場本應(yīng)具有的功能無法正常發(fā)揮，良性循環(huán)系統(tǒng)還未形成，畫廊的“先進性”也未真正得到推廣。
“畫廊的‘先進性’首先體現(xiàn)在代理機制上，它能保證作品的真實性。”董夢陽認為，單純依賴鑒定家來判定作品真假，風(fēng)險很大，如果鑒定家有失誤或者鑒定結(jié)論被后續(xù)鑒定家否定，都會使藝術(shù)品真假難辨。而畫廊代理的方式則是畫廊與畫家簽訂合作協(xié)議，可以保障畫家作品的真實性。近年來，不斷出現(xiàn)的藝術(shù)品虛假鑒定的丑聞給買家以及整個藝術(shù)品交易市場帶來了不小的損害，伴隨畫廊代理機制的逐漸完善，藝術(shù)品的真假難辨將不再是個棘手的問題。
除此之外，畫廊還是個推動機構(gòu)。“畫廊在推動美術(shù)傳播的過程中獲取商業(yè)價值，也能使一個平凡的藝術(shù)家漸漸產(chǎn)生名氣，藝術(shù)品在不斷的推動中才能增值，這就是畫廊的意義。”蔡漢宏認為。他舉了一個與藝術(shù)家何昌林合作的例子，通過3年的推廣，目前何昌林在國內(nèi)市場的表現(xiàn)超過了易畫廊的預(yù)期。但蔡漢宏也直白表示，“有些畫家如果市場不是特別好，推的風(fēng)險就比較大。”