古人寫(xiě)毛筆字是基本功，今人大多已失去此基礎(chǔ)，所以多數(shù)內(nèi)畫(huà)藝人的書(shū)法難登大雅之堂。清末內(nèi)畫(huà)鼻煙壺中，書(shū)法多用竹筆，其特點(diǎn)是剛勁有余、變化飄柔不足。現(xiàn)代主要使用毛筆，有時(shí)也結(jié)合竹筆，取長(zhǎng)補(bǔ)短，二者相得益彰。
清末內(nèi)畫(huà)壺名家所用的坯胎多為精工細(xì)作，此工藝中斷了數(shù)十年后，于20世紀(jì)70年代開(kāi)始恢復(fù)，由于對(duì)玻璃配方工藝掌握得不好，內(nèi)畫(huà)鼻煙壺炸裂現(xiàn)象普遍。80年代采用光學(xué)玻璃為原料后，炸裂問(wèn)題解決了，但造型及工藝的精細(xì)程度與清末時(shí)坯料仍有不小差距。20世紀(jì)90年代后期，內(nèi)畫(huà)壺玻璃坯胎工藝才漸趨成熟，各種水晶材料也被普遍采用。古老的掏膛技藝在今天仍是制壺工藝的關(guān)鍵技術(shù)，精品依然鳳毛麟角。要想繪制出高水平的內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，必須具備較好的書(shū)法、繪畫(huà)基礎(chǔ)以及豐富的歷史知識(shí)和深厚的文學(xué)修養(yǎng)�，F(xiàn)在不少有文化有才智的青年藝人進(jìn)入這一領(lǐng)域，使內(nèi)畫(huà)藝術(shù)保持了旺盛的生命力，也使這門(mén)高雅藝術(shù)日臻完美。
現(xiàn)代高檔內(nèi)畫(huà)鼻煙壺工藝精良，優(yōu)雅別致，玲瓏剔透。鑒于它所用材料的稀有性和融合各種藝術(shù)的寬容性，這種藝術(shù)品愈加顯示出獨(dú)特的魅力。
清末名家內(nèi)畫(huà)鼻煙壺大部分流入國(guó)外，現(xiàn)今國(guó)內(nèi)只有少量保存。拍場(chǎng)上時(shí)有少量清末內(nèi)畫(huà)鼻煙壺出現(xiàn)，且名家佳作價(jià)格昂貴。從20世紀(jì)90年代至今，新加坡收藏家已經(jīng)成為支持與收藏現(xiàn)代內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的重要支柱，藏家多精通中國(guó)文化，他們的收藏幾乎囊括了中國(guó)現(xiàn)代內(nèi)畫(huà)作品的精華。此外，歐美、港臺(tái)、日本等地也出現(xiàn)了一些現(xiàn)代內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的收藏家，他們均表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代內(nèi)畫(huà)藝術(shù)的理解和肯定。目前中國(guó)內(nèi)地的現(xiàn)代內(nèi)畫(huà)鼻煙壺收藏尚處于初期階段，除了少數(shù)藏家有系統(tǒng)地收藏之外，多數(shù)還沒(méi)有達(dá)到較高層次。隨著社會(huì)的發(fā)展、文化的進(jìn)步，具有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的有識(shí)之士遲早會(huì)進(jìn)入這個(gè)領(lǐng)域。
中國(guó)內(nèi)畫(huà)鼻煙壺有4個(gè)流派：魯、冀、京、粵，目前發(fā)展最好的是冀派，有超過(guò)3萬(wàn)的從業(yè)人員，由于藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的成功，內(nèi)畫(huà)鼻煙壺成為出口大品種。中國(guó)內(nèi)畫(huà)鼻煙壺的起源地是廣東省潮汕地區(qū)，但發(fā)展前景不樂(lè)觀。從收藏角度看，全國(guó)內(nèi)畫(huà)鼻煙壺收藏重地為香港、臺(tái)灣地區(qū)，北方僅次之，而廣東的內(nèi)畫(huà)鼻煙壺收藏卻非常薄弱。盡管內(nèi)畫(huà)鼻煙壺目前價(jià)格仍未到高位，南北市場(chǎng)還有一定價(jià)差，廣東市場(chǎng)并沒(méi)有因?yàn)閮r(jià)格低于北方而全情接納內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，究其原因是廣東市場(chǎng)上的內(nèi)畫(huà)鼻煙壺多為行畫(huà)，少有精品，大多數(shù)收藏者對(duì)內(nèi)畫(huà)鼻煙壺并不了解，不愿意投入成本進(jìn)行收藏。(文/圖 集雅軒主)