這一青花將軍罐蓋子的鈕上能看到比較明顯的磨損，損傷是多年自然使用的痕跡，與人的使用習(xí)慣和器型有很大的關(guān)系。一般情況下使用時(shí)手經(jīng)常摸觸的地方以及放置時(shí)陶瓷與放置處經(jīng)常接觸的地方磨損比較嚴(yán)重。人經(jīng)常觸摸的地方多是陶瓷器型凸起的外沿的“峰部”，觸摸較少的地方常是陶瓷器型凹陷的內(nèi)縮的“谷”或“溝”部。“峰部”越突出、凸起，就越易受到磨損，其光澤就越暗。無(wú)論新瓷經(jīng)過怎樣人為的打磨、去光，破壞的多是外部和外表，只是造成了表面的粗糙，里面沒有被破壞的地方發(fā)光還是很亮。而古陶瓷的表面結(jié)構(gòu)的破壞和改變是一個(gè)漸進(jìn)的漫長(zhǎng)的過程，它遭受到的破壞是長(zhǎng)期的。
近年來(lái)隨著收藏市場(chǎng)的火爆，將軍罐成了收藏家們競(jìng)相追逐的目標(biāo)。將軍罐與花瓶等其他古玩不同，是由罐子與蓋子兩部分組成，在數(shù)百年的流傳過程中大多身首異處，在文革“破四舊”的年代又因體積太大難以藏身而大量被毀，完整的傳世品較少。這一清代青花纏枝蓮紋將軍罐更是稀有，彌足珍貴。(文/圖 集雅軒主)