記者:《西京故事》很質(zhì)樸,看不到巧合、誤會(huì)等技巧,卻開掘出了人性的深度,您最想表達(dá)最想傳遞的是什么?
陳彥:最想表達(dá)的是尊重。城市應(yīng)從內(nèi)心深處尊重外來的農(nóng)民工,城市里最美的地方都是他們建設(shè)的。最想傳遞的是文化傳統(tǒng),更是現(xiàn)代覺醒。
記者:有的劇作家視反映現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代戲?yàn)槔壮?,您為何始終關(guān)注現(xiàn)實(shí),對(duì)現(xiàn)代戲的創(chuàng)作熱情不減?
陳彥:我創(chuàng)作了十幾部現(xiàn)代戲,如果說有一以貫之的東西,那就是總想表現(xiàn)小人物的生命力量、生存精神和生活信念,力爭用生活的真實(shí)流動(dòng)來表達(dá)人的情感和意愿。希望自己筆下的人物,都有一種自強(qiáng)自立意識(shí),不靠天,不靠地,活得剛正硬朗,活出做人的尊嚴(yán)。這是對(duì)文化傳統(tǒng)的傳承,更是一種現(xiàn)代覺醒。
記者:現(xiàn)實(shí)題材往往難于突破,這三部大戲贏得觀眾好評(píng),您一定費(fèi)了好多周折吧?
陳彥:《遲》劇從創(chuàng)作到成為精品打磨了近十年,《大》劇先后創(chuàng)作修改了八年,《西》劇僅劇本創(chuàng)作就反復(fù)折騰了三年半,可以說是寫的最艱難的一部戲,每部戲在創(chuàng)作打磨階段,都在不斷尋找著最好的表達(dá)方式,演出時(shí)總是誠惶誠恐。當(dāng)然,作為劇作家就應(yīng)對(duì)人生保持深度關(guān)懷,表現(xiàn)充滿個(gè)性的人格風(fēng)范,以促進(jìn)民族文化的發(fā)展和人民精神生活質(zhì)量的提高,不斷適應(yīng)大眾積極健康的審美需要。
記者:《西京故事》里面,你融入了很多東方的文化元素,劇中的老城墻、東方雨老人與千年唐槐,還有兩棵生長在鄉(xiāng)下的紫薇樹,通過這些文化元素你想表達(dá)什么?
陳彥:這說明你看到了我的一些追求,我強(qiáng)烈的在呼喚民族精神和民族文化,應(yīng)該喚醒我們對(duì)民族精神和民族文化的一種自信,文化自覺,我覺得這是在今天要引起關(guān)注的問題,一個(gè)民族要是把自己的基本的文化特色丟失了,即使再富足,這個(gè)民族在世界上仍然是沒有地位的。
記者:你反復(fù)提到,想通過《西京故事》,把一些被時(shí)尚遮蔽了的普通人的勞作狀態(tài)和靠誠實(shí)勞動(dòng)、安身立命的生命價(jià)值,強(qiáng)烈地推到觀眾面前,這是基于什么考慮?
陳彥:我始終認(rèn)為過分強(qiáng)調(diào)“以最小投入,獲取最大回報(bào)”的所謂“智慧”,是靠不住的。這種經(jīng)濟(jì)學(xué)中的“智慧”結(jié)晶,不能普遍推廣于社會(huì)其它領(lǐng)域,尤其是不能適用于社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域。一旦人的精神世界全都被這種“利益最大化”所操控,社會(huì)的所有運(yùn)轉(zhuǎn)軌道都將變軌,那是一件很可怕的事。
記者:記得您以前說要做戲劇田園的守望者,您抱定要一直守望下去?
陳彥:一直在守望著,因?yàn)槿艘惠呑幽茏龅氖虏欢?,你挑來挑去,各種利益誘惑都很大,我寫過一部22集的電視連續(xù)劇《大樹小樹》,在中央一套播過,也獲得過中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng),也得過飛天獎(jiǎng),回報(bào)很豐厚,這種誘惑也很大,但是對(duì)戲劇這個(gè)東西始終有一種情結(jié),我很喜歡戲劇把作者限制在四堵墻里,讓你尋找情感精神的張力。它不像電視劇,有一定的思想、一定的結(jié)構(gòu)故事的能力就能寫,對(duì)創(chuàng)作人員的挑戰(zhàn)性不是很大,當(dāng)然寫的很好也很難。戲劇是挑戰(zhàn)性很大的東西,在西方國家地位很高,很多著名的大作家都是非常有名的劇作家。我就是想守望好戲劇這一精神家園,把它當(dāng)作安身立命的東西。
筆底才思商洛情,為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展把脈支招