KTV店越開(kāi)越多，大家小周末的先遣都是約上一群三五知己，到KTV店里高歌一曲，其實(shí)KTV的高歌不要單純地看是娛樂(lè)的手段，更是眾多人的心理發(fā)泄手段，亞洲人總是喜歡通過(guò)到KTV里發(fā)泄自己的心理郁結(jié)。
煩了，無(wú)聊了怎么辦?去KTV吼兩嗓子。毋庸置疑，“K歌”已經(jīng)成為許多國(guó)人消磨時(shí)間、交友娛樂(lè)的首選手段。其實(shí)，不管是在卡拉OK的發(fā)祥地日本，還是中國(guó)、韓國(guó)和東南亞，作為亞洲人主流的娛樂(lè)方式，卡拉OK一直經(jīng)久不衰。
井上大佑和甘地一樣偉大
1971年，井上大佑發(fā)明了伴唱機(jī)和可攜式麥克風(fēng)，“卡拉OK”在日本正式誕生。此后，它風(fēng)靡亞洲，并于1991年首次在中國(guó)廣州亮相。井上大佑也因?yàn)?ldquo;改變了亞洲人的夜晚”，被美國(guó)《時(shí)代周刊》評(píng)選為亞洲最具影響力的20位人物之一，與“圣雄”甘地等人比肩。
在日本心理協(xié)會(huì)的卡拉OK治療師酒井洋子看來(lái)，卡拉OK最初流傳開(kāi)來(lái)，與一種日本風(fēng)俗有關(guān)：下班后沒(méi)有應(yīng)酬的男人會(huì)受到家人和鄰居的鄙視，于是卡拉OK應(yīng)運(yùn)而生。它的字幕給寡言人士提供了“腳本”，伴唱能修飾不完美的嗓音和樂(lè)感，讓人在保護(hù)自尊的情形下實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)。也因此，這種“猶抱琵琶半遮面”的秀場(chǎng)，在表達(dá)受限或不善表達(dá)的民族中大受歡迎。
K歌房最能聚人氣
說(shuō)起卡拉OK風(fēng)靡至今的原因，酒井洋子認(rèn)為這是因?yàn)樗谇榫w減壓方面有三大功勞：從內(nèi)容來(lái)說(shuō)，卡拉OK提供了多種音樂(lè)形式，“總有一首適合你”，讓每個(gè)人都能從音樂(lè)的感染力中得到快樂(lè);從呼吸來(lái)說(shuō)，唱歌時(shí)的呼吸法類(lèi)似于和尚誦經(jīng)，需要經(jīng)常采用腹式呼吸，這讓副交感神經(jīng)興奮，有助于緩解緊張;另外，中國(guó)古代“沉默是金”的文化氛圍影響了亞洲各國(guó)，亞洲人由于禮節(jié)約束很少宣泄負(fù)面情緒，而K歌以歌曲為由頭，又有酒水相伴，很適合紓解胸中的郁結(jié)。
K歌隊(duì)伍之所以壯大，也得益于卡拉OK的交際功能。以中日韓為代表的亞洲文化，多以“集體主義”為基礎(chǔ)，把人際關(guān)系擺在首位。KTV愉悅的環(huán)境不僅能聚集人氣，更能加深了解、增進(jìn)感情：寡言的同事唱歌時(shí)卻有著驚人的爆發(fā)力，嚴(yán)肅的領(lǐng)導(dǎo)在KTV里竟然也很俏皮。
歐美更愛(ài)戶外運(yùn)動(dòng)
那么，為什么歐美人卻對(duì)卡拉OK不感冒呢?酒井洋子做了一個(gè)對(duì)比，與亞洲的“沉默是金”相比，西方的歐美各國(guó)則更相信“雄辯是銀”。有趣的是，在推崇自我表現(xiàn)、大膽放言的古希臘，銀子比金子貴重許多倍，因此在西方的文化中暢所欲言的“個(gè)體主義”也得以傳承，人們并不喜歡東方人曲徑通幽的表達(dá)方式。
此外，比起歐美，亞洲顯得地小人多，人們習(xí)慣性的娛樂(lè)方式也是歐美重戶外、亞洲偏室內(nèi)，這種差異也造成了東西方對(duì)待卡拉OK的區(qū)別。