邵麗的《第四十圈》確切地說(shuō)是一篇深刻的“世情小說(shuō)”,作品沒有描摹公務(wù)員的腐敗,而是寫人民的疾苦、社會(huì)的病象,傳達(dá)的是另一種“反腐”—— 反對(duì)社會(huì)腐敗。良善弱小得不到保護(hù),公平正義便無(wú)法張揚(yáng),作品直指公權(quán)力得不到約束和社會(huì)風(fēng)氣惡化。小說(shuō)中的事件關(guān)乎四條人命,誠(chéng)如作家在小說(shuō)中所言“事 情的麻煩之處就在于,看起來(lái)誰(shuí)都有責(zé)任,但是論到法律上,又都沒有責(zé)任”。邵麗作品中的“反腐”,意味著全面凈化社會(huì)風(fēng)氣。所謂“一人得道雞犬升天”,公 權(quán)力家族化后,仿佛權(quán)力是可以流通的家族財(cái)產(chǎn),作品中派出所所長(zhǎng)的妻舅便依靠裙帶關(guān)系橫行。這些官場(chǎng)生態(tài)的不健康、不正常,更說(shuō)明反腐廉政任重而道遠(yuǎn)。
青年:“80后”的分化與不足
“80后”作家在2014年重新引起關(guān)注,于一爽、甫躍輝、文珍、周李立、朱個(gè)、蔡?hào)|、宋小詞、王威廉、陳崇正、孫頻、馬小淘、張怡微、七色 堇、鄭小驢、陳幻、小昌等作家陸陸續(xù)續(xù)出現(xiàn)在一些刊物的頭條或重要版面,一些以他們的身份設(shè)立的專輯也由刊物陸續(xù)推出。和十幾年前不一樣的是,這一次的 “80后”新的寫作群體悄然形成,且風(fēng)格各異,格調(diào)不俗,新的“80后”在悄悄改變著中國(guó)文學(xué)的格局。
“80后”在文壇最初亮相,是以韓寒、郭敬明等為代表的一群“青春文學(xué)”作家,“反叛”、“都市”、“時(shí)尚”等曾是他們的標(biāo)簽。時(shí)至今日,韓 寒、郭敬明顯然不能再代表“80后”作家的整體面貌,“80后”作家的數(shù)量從當(dāng)初的十來(lái)人發(fā)展到數(shù)十人,同時(shí)這個(gè)群體的構(gòu)成也越來(lái)越豐富:除了寫城市的 “80后”,還有鄉(xiāng)村寫作的“80后”;除了“青春文學(xué)”的“80后”,還有“純文學(xué)”的“80后”;除了反叛的“80后”,還有回歸傳統(tǒng)的“80后”; 除了國(guó)際化寫作的“80后”,還有中國(guó)化寫作的“80后”;除了用純粹現(xiàn)代漢語(yǔ)寫作的“80后”,還有用方言寫作的“80后”……總之,“80后”作家的 寫作出現(xiàn)了可喜的分化,原先比較單調(diào)的格局被打破了。
“80后”作家曾經(jīng)的一個(gè)特征是帶著強(qiáng)烈的校園背景,如今終于慢慢擺脫校園的氣息。2014年,“80后”作家小昌的《我夢(mèng)見了古小童》帶有強(qiáng) 烈的后校園文學(xué)色彩。周李立的《如何通過(guò)四元橋》《八道門》體現(xiàn)出從純粹的個(gè)人情懷向社會(huì)更大層面的轉(zhuǎn)化。起步于校園的“80后”,終于告別了校園的青澀 和清新,在更豐富、更多樣的社會(huì)生活中展現(xiàn)自己。
最初出現(xiàn)的“80后”作家基本上都是城市里出生的,近些年來(lái)“80后”作家中出現(xiàn)了另一支隊(duì)伍,就是以馬金蓮為代表的另一種“80后”,如甫躍 輝、鄭小驢、孫頻、宋小詞等。他們來(lái)自鄉(xiāng)村,來(lái)自生活的底層,他們不是城市的寵兒,而是從鄉(xiāng)村走進(jìn)城市的“進(jìn)城”人。他們一旦開始正視生活,小說(shuō)就有了苦 難敘事和生活滄桑感。他們?yōu)樽x者呈現(xiàn)了“80后”寫作的另一種面貌:清貧、沉靜、潔凈、淡定,也標(biāo)志著“80后”鄉(xiāng)土寫作的異軍突起。