中國青年報：有一種說法，把昆曲作為一種生活方式一種審美方式，就不用“搶救”了。你覺得讓昆曲自己養(yǎng)活自己現實嗎？
白先勇：現在什么都愛講市場，可是昆曲這種東西沒法市場化，昆曲并不是拿來賺錢的。每一次昆曲演出，我的心情都像是在展示青銅器這樣珍貴的文物，不可以從純粹的商業(yè)角度來衡量它的價值，它是無價的。在西方也是如此，歌劇、芭蕾舞這樣的高雅藝術都是靠政府或者民間基金資助的。青春版《牡丹亭》走進國內的30多所高校，培養(yǎng)了一批又一批的年輕觀眾，這是我10年間的最大收獲。
中國青年報：為了傳承昆曲，身為作家你每年都要親自募資。有什么感受？
白先勇：我不僅僅自己做“昆曲義工”，還組織“義工大隊”。我出來做這個事情，有一個優(yōu)勢，我在文化界很多年了，有一大批文化界的朋友，有作家、藝術家、書法家、音樂家，還有搞設計的。開始籌備昆曲演出的時候，我說：“你們一定要來幫忙。”10年里，已經募集到了3000多萬元，我現在的人情支票開得精光。我始終抱著搶救文化、保存文物的心情來做昆劇，贊助商們也一樣。很多企業(yè)是自己來找我的，既不為打廣告，也不為盈利。這件事，觸動了大家的文化使命感。
中國青年報：你期待昆曲以什么樣的狀態(tài)活在當下？
白先勇：我希望昆曲能以一種高雅的姿態(tài)回到觀眾面前。從明朝發(fā)展至今，有大量的文人、音樂家、表演藝術家投入昆曲創(chuàng)作，昆曲的音樂、表演方式等各方面已達到高度的精美、精致。無論是實景版昆曲，還是廳堂版昆曲，我覺得，很多都是旅游伴宴性質的演出，更偏重于休閑娛樂。我還是想將昆曲還原為高雅藝術，將昆曲本來的藝術面貌呈現給當代觀眾。