不知從何時開始,在我們的文學(xué)觀念里,漸漸形成了一些嚴重卻流行的偏見,比如,將“虛構(gòu)性”和“敘事性”、“長度”和“難度”當(dāng)做判斷文學(xué)優(yōu)劣高下的標(biāo)準。依照這樣的理念來理解文學(xué),就有可能引致“體裁歧視”和對小說藝術(shù)的誤解:小說就會被當(dāng)做文學(xué)的“正宗”和最有價值的體裁;小說寫得越有“長度”和“難度”,或者說,寫得越長越難讀,其文學(xué)性便越強;而在小說家族中,長篇小說則是最為貴寵的成員,幾乎被抬到了尊無與上、貴無與比的高度。與此同時,我們卻瞧不起紀實文學(xué),認為它的“虛構(gòu)”成分低,文學(xué)性差,“難度”不夠大,因而算不得真正的文學(xué);我們完全無視這樣一個事實,那就是,以回憶錄和傳記文學(xué)為主體的紀實文學(xué)的整體成就,不僅不比以小說為主體的虛構(gòu)文學(xué)的整體成就低,甚至還要高出一些,例如,楊絳的《干校六記》、韋君宜的《思痛錄》、從維熙的《走向混沌》、趙瑜的《尋找黛莉》、齊邦媛的《巨流河》以及王鼎鈞的《文學(xué)江湖》等作品,就屬于難得的文學(xué)佳構(gòu),其可讀性和文學(xué)性,遠在某些冗長、乏味而粗糙的小說作品之上。
在某些人的眼中,一個作家成就的大小和文學(xué)地位的高低,最終取決于長篇小說的寫作。也就是說,光有短篇小說和中篇小說,而沒有一部長篇小說戳在那兒,一個作家依然成不了氣候,依然難以“彪炳史冊”,即使魯迅這樣的偉大作家,也沒有資格被稱作“大師”。這種觀點貌似精辟深刻,實則很難成立。它忽略了這樣一些基本的文學(xué)常識:文學(xué)體裁之間是平等的,并無高低尊卑之分;任何一種體裁的寫作,都意味著巨大的挑戰(zhàn),都可以證明作家的才華,都能產(chǎn)生堪稱經(jīng)典的作品和第一流的大師。司馬遷、杜甫、蘇東坡都沒有寫過小說,照樣是讓后人高山仰止的文學(xué)大師;蒲松齡沒有寫過長篇小說,這絲毫不影響人們稱他為小說寫作的圣手;汪曾祺一生對散文和短篇小說情有獨鐘,不曾寫過一部長篇小說,但他巨大的文學(xué)成就,遠非那些虛張聲勢、率爾操觚的長篇小說作家可比,是一個了不起的語言大師和優(yōu)雅的敘事大師;阿城只寫過《棋王》等少量中短篇小說,但是,他對漢語小說寫作的貢獻,遠在某些通過模仿“現(xiàn)代派”寫了很多長篇小說的時髦作家之上。所以,問題的關(guān)鍵是你寫得如何,而不是你選擇了什么體裁。
對于長篇小說“唯我獨尊”的傲慢和“一家獨大”的格局的形成,文學(xué)雜志和文學(xué)出版也起了推波助瀾的作用。對那些謀求商業(yè)利益最大化的雜志和出版社來講,長篇小說是最能提高碼洋的“搖錢樹”,而中短篇小說集則沒有太大的賺頭,所以,它們要么拒絕發(fā)表和出版中短篇小說集,要么將它改頭換面,包裝成長篇小說的樣子來發(fā)表和出版。這種簡單組裝起來的“長篇小說”,缺乏結(jié)構(gòu)上的有機統(tǒng)一,缺乏情節(jié)上的邏輯關(guān)聯(lián),缺乏主題的內(nèi)在一致,只是因為被包裝成了“長篇小說”,獲得了市場的認可,甚至獲得“大獎”。
當(dāng)然,這種“長篇崇拜”與“體裁歧視”,固然是錯誤的文學(xué)價值觀造成的,是追逐商業(yè)利益的后果,但是,最根本的原因,還在于作家經(jīng)驗資源的枯竭、思想能力的低下、文學(xué)創(chuàng)造力的貧乏。長篇小說無疑是一種很有難度的敘事文學(xué)樣式。如果說,短篇小說作為“手槍”,考驗的是創(chuàng)作者精雕細刻和別出心裁的能力,那么,長篇小說作為“大炮”,則對創(chuàng)作者有更多、更高的要求,它要求作家有更豐富的人生經(jīng)驗,有更深刻的思想能力,有更強的塑造人物形象的能力,有更成熟的敘事能力和概括能力。
目前最為嚴重的問題,就是許多小說作家不僅經(jīng)驗資源和敘事內(nèi)容已經(jīng)枯竭,而且洞察現(xiàn)實的思想能力與塑造人物的敘事能力,也都呈現(xiàn)出力不從心的困窘狀態(tài)。然而,我們的作家對于自己的寫作困境,似乎缺乏清醒的認識,對長篇小說寫作的艱難性,也缺乏足夠的了解。他們?nèi)狈⒚芍髁x的文化自覺,缺乏提出“最迫切問題”的現(xiàn)實主義精神,也缺乏樸素、誠實的寫實主義態(tài)度。他們用任性的想象代替切實、新鮮的經(jīng)驗,用主觀而模糊的敘述,代替準確、真實的細節(jié)描寫。他們已經(jīng)把寫作“長篇小說”變成了一種消極的習(xí)慣,而且習(xí)慣于在寫不出來時“硬寫”。他們熟悉小說寫作的一般技巧,也形成了自己寫作的一些套路。寫作長篇小說對他們來講不是精神上的挑戰(zhàn),而是體力上的考驗,只要體力允許,他們就能將一點有限的干巴巴的材料,敷衍成一部蕪雜的水分很大的“長篇小說”。他們寫作“長篇小說”的速度實在是太快了,幾十天就能炮制出一部數(shù)十萬字的“杰作”來;他們創(chuàng)作的數(shù)量實在是太大了,幾乎每一個“著名作家”都出版了多部長篇小說,少則五六部,多則十多部;與數(shù)量上的“巨大”構(gòu)成強烈反差的,是質(zhì)量上的“低下”:他們的長篇小說不僅可讀性差,而且還自我重復(fù),在人物刻畫、主題開掘、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言提煉等方面,都表現(xiàn)出一種很不成熟的狀態(tài)。