古人感嘆，“人不癡狂枉少年”，我深表同意。于是，在那些青蔥歲月里，我讀武俠，因?yàn)椴蛔x武俠的少年，就沒有癡狂的理由。
十幾載在書中浪跡江湖，習(xí)慣了在兩個人的虛擬世界暢游，一金一古，一大俠一浪子。一直以來，此二人的武俠世界似乎是涇渭分明的，仿佛楚河漢界，金派古派，讀書的人一定要表明立場，劃清界限。含糊混沌的中間人一定會被磚拍而死，慘不忍睹。
而我偏偏是個混沌的人，對二人作品的喜愛一直不分伯仲，如果強(qiáng)行要有個分別，會很痛苦。于是，壯起膽子冒磚拍之險，寫一篇金古合派之文，說說二人對相同觀念的不同注解。
一、人物
金庸老先生是個傳統(tǒng)的人，寫小說也是中規(guī)中矩，書中的許多人物都是從小寫起的，經(jīng)常是讓讀者在薄脆的紙頁中，注視著一個不諳世事的純真孩童漸漸成長，歷盡艱難困苦，終于頂天立地，成為絕世英雄，俠之大者。一本書讀完，仿佛是經(jīng)歷了一場人生，不由得歡喜傷悲，唏噓感慨。根紅苗正的郭靖，孤傲不羈的楊過，還有古靈精怪的韋小寶……都曾經(jīng)是懵懂頑童，在一支妙筆下慢慢長大，我們目睹了他們的成長，我們和他們一起成長。
金庸的人物都是有來歷有背景有師承的，而且個個都是尊師重教的好孩子，郭靖和楊過是不用多言的模范生，大理段公子在神仙姐姐的玉像干脆利落地叩首千番，就連憊懶乖張的韋小寶在九難師太面前也不敢造次（雖然他拜師的目的十分的不純），而令狐沖對岳不群的崇拜敬重則是讓人心痛的迂腐。“一日為師，終身為父”，“名師出高徒，良匠琢美玉，”這樣的古老觀念是金庸的根深蒂固。
古龍是一個反傳統(tǒng)的人，顛覆和創(chuàng)新，是他執(zhí)著前行的方向。他筆下的人物，沒有童年沒有來歷沒有背景沒有師傅，即使有，也只是在某一章的某一頁，好似不經(jīng)意地寫上簡約的一兩筆，剩下的，就由讀者自己去聯(lián)想分析了。
那些神秘的人兒從古龍的書中走出，出場便是誰與爭鋒的獨(dú)一無二，讓萬人仰慕嘆服，絕世無匹的武功，孤高無塵的氣度，俊朗的眉目，灑脫的笑容，舉手投足，揚(yáng)眉開口，皆是攝人心魄的魅力。即便已隔多年，不用翻書，閉上眼，就可以看見李尋歡海水一般的眼眸，沈浪唇邊滿不在乎的瀟灑微笑，還有楚香帥摸鼻子的招牌動作……
“無招勝有招”是古龍的獨(dú)創(chuàng)，他要寫的武功無所謂招式，而是一種意境；他說高手對決時，致勝的不是招式，而是氣勢。于是我們看到了古式的武功，看到了李尋歡例不虛發(fā)的飛刀，楚留香幾乎可以化鶴而去的玄妙輕功，陸小鳳什么都能挾住的靈犀指，西門吹雪劍上一滴緩緩吹落的殷紅血珠……
古式的武功不及金式的實(shí)在，很模糊，但是很美，很有韻味，像詩，像音樂，像夕陽沉落天際時絕艷的光芒。
那些書中那些曾讓我癡迷不已的男子，如風(fēng)一般的神秘，不著痕跡，他們沒有過去，似乎也沒有將來，只有現(xiàn)在，最完美的現(xiàn)在。他們在最完美的時候講著他們最完美的故事，我們是忠實(shí)的聽眾，常常，我們正聽得浮想連翩，故事已講完了，他們揮揮衣袖，飄然而去，灑脫的背影劃過一道絢爛的虹，然后消失在遠(yuǎn)方。
有時侯想，古龍的武俠真是成人的童話。在現(xiàn)實(shí)中，怎么可能不要懵懂的童年，舍棄衰敗的暮年，只要那一段最璀燦的華年。只有盛開，沒有頹敗，生如夏花，死如秋葉，若能這樣地活過一回，多好。
二、愛情
愛情是人類永恒的主題，是所有文學(xué)作品永恒的主題，武俠小說也不能例外。
金庸寫下的愛情是初戀，純凈透明仿如水晶，看的人禁不住會心的笑。在梅林湖畔，郭靖初見女兒妝束的蓉兒，那質(zhì)樸的少年怔怔得無話可說，他不知道何謂愛情，只是覺得說不出的歡喜。而在喧嘩熙攘的英雄大宴上，小龍女在眾目睽睽之下，嬌羞得微紅著面頰，告訴郭靖：過兒不能娶你的女兒，因?yàn)?，我自己要嫁給過兒。那樣水月冰清的女子，那樣澄鎏無暇的情懷，讓讀書的人微笑著感動。