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          高清重制影視劇泛濫 全球文化創(chuàng)意進(jìn)入枯竭期?

          高清重制影視劇泛濫 全球文化創(chuàng)意進(jìn)入枯竭期?

          2012-04-17 14:31:40

          來源:

            ●沒有大思想家,也沒有大藝術(shù)家,人類可能正面對著沒有大師的時代,讓文化創(chuàng)意也處在了虛空中。“大時代小市民”的心理,造成了不對稱的生活狀態(tài)。這可能是轉(zhuǎn)變前夜,在文化中的一種反映。

            ●主持人:本報記者 龔丹韻

            ●嘉賓:梁永安(復(fù)旦大學(xué)中文系副教授)

            解放觀點:3D版電影 《泰坦尼克》近日轟動上映,近幾年日本動畫也推出了一系列舊片的高清重放,收視率還有超過新片的趨勢。為什么全球影視市場盛行老片的高清重放?

            梁永安:以前的影視制作受到技術(shù)條件限制,藝術(shù)效果沒能完全釋放出來。比如舊版電視劇《西游記》,由于當(dāng)時技術(shù)簡陋,神話效果不足。還有黑白老電影《卡薩布蘭卡》,此前也有人把它重新上色,結(jié)果彩色版大受歡迎。歸根到底,影視本應(yīng)該是三維的,而我們目前大多只能停留在二維表達(dá)。

            想當(dāng)初電影剛誕生時,蒙太奇的運(yùn)用十分幼稚。同理,目前的數(shù)碼技術(shù)還處在低級階段,對于它本身特性把握、會產(chǎn)生怎樣的效果,大多還不太得心應(yīng)手,完全不是成熟品。技術(shù)創(chuàng)新多做點試驗也無妨。說不定未來幾個世紀(jì),這些經(jīng)典影視都可能被每個新時代的新技術(shù)不斷重制。

            解放觀點:有意思的是,這些老片子的觀眾市場反應(yīng)大多不錯。純粹是懷舊心理嗎?

            梁永安:古希臘哲人說:人不能兩次踏進(jìn)同一條河。生命是不斷成長的,因而人喜歡回顧往昔,并對彼時成長的心情有新的體會。出于懷舊而看老電影,看的不只是影片,更是自身的一種情感釋放。

            當(dāng)代人發(fā)展變化的速度比過去快得多。電子環(huán)境、信息環(huán)境、影像環(huán)境特別嘈雜豐富,人很少有時間過濾和沉淀自我。一部好的作品,能夠讓自我在一團(tuán)混亂里起到沉淀的作用,尋覓到生命中的不變,為分裂、瑣碎的日常,為飄忽不定的生命,找到前后連接起來的地方。此次《泰坦尼克》熱映,網(wǎng)上流行問 “當(dāng)年陪你看的那個人今天還在嗎? ”正是這種心理的詮釋,是舊片重看真正的魅力所在。

            解放觀點:有人認(rèn)為,近幾年老片重播不斷,是因為新的文化創(chuàng)意面臨枯竭。經(jīng)典的橋段已經(jīng)被前人寫盡,早已想無可想。

            梁永安:我不認(rèn)為是創(chuàng)意缺乏。首先是資本導(dǎo)向下的有心無力。當(dāng)年,《真實的謊言》奠定了好萊塢大制作大視覺大市場的路線。從上世紀(jì)80年代起,美國影片對社會的介入能力開始淡化。這是一種全球文化資本的利益思維:有些人文表達(dá)美國人看得懂,非洲人看不懂,打了很大的文化折扣,市場影響力削弱。所以為了兼顧全球市場,人文意識不斷下降,視覺效果不斷增強(qiáng)。如《阿凡達(dá)》,在美國放、在亞洲放,接受程度都相差不大,有很大的移植性。由此導(dǎo)致對真正文化創(chuàng)意的追求,遠(yuǎn)比不上對視覺效果和票房的追求。

            其次,文化創(chuàng)意一般有兩種:一種是科技主義傾向,靠大制作爭取市場;另一種是人文主義傾向,叩問人的生存價值來打動人心。這兩種在影視史上都產(chǎn)生過巨大影響。但這些年來,似乎科技主義占上風(fēng)。一些人文影片,如美國的《老無所依》、《撞車》等,票房并不理想。即使如《拆彈部隊》這樣反映伊拉克問題的片子,竟然也沒有加強(qiáng)對戰(zhàn)爭的質(zhì)問,沒有展開太多。美國上世紀(jì)90年代之后頻發(fā)的社會大事,都沒有反映到影視文化制作中。

            解放觀點:與社會困惑對比的是,年輕人更樂意沉溺在虛幻中,因而全球大眾文化刮起了一股股非現(xiàn)實浪潮。此類題材看多了,也容易審美疲勞。

            梁永安:上世紀(jì)六七十年代,現(xiàn)代化、工業(yè)化進(jìn)入了新階段,不斷有新的問題爆發(fā)出來,全球都熱衷于討論人類是否進(jìn)入了大問題時代。然而,后來人對解決大問題的熱情不斷降低。有可能文明的發(fā)展本身就呈現(xiàn)某種周期性,當(dāng)前正處于回避周期,處在被各種科技幻境包裹的時代。

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