一般說來，在文化產(chǎn)品中，人的成本占有較高的比重，會在產(chǎn)品還未完成前就產(chǎn)生巨額的支出。同時，文化產(chǎn)品在漫長的商業(yè)運作過程中，從策劃到制作，再到回收投資，不僅作品本身存在無法完成的風險，而且會面臨進入流通環(huán)節(jié)后無法達到預期收益等風險。這導致的一個結(jié)果是，無資金的企業(yè)或缺乏收回投資手段的文化創(chuàng)意企業(yè)很難單獨獲得融資機會。而要解決這一“融資難”的問題，有必要借鑒國際先進經(jīng)驗，從政策上創(chuàng)新我國文化產(chǎn)業(yè)的投融資模式。
第一，培育專業(yè)擔保機構(gòu)，構(gòu)建信用融資擔保體系。在國外，為解決文化創(chuàng)意企業(yè)因沒有足額的抵押物而難以取得信貸融資的問題，大致有兩種比較成功的模式：一是交給市場的專業(yè)化模式。只要制片商拿到與演職人員簽訂的制作電影意向合同后，即可與發(fā)行機構(gòu)簽訂預售合同，并用制片預算6%—10%的費用，向?qū)I(yè)的擔保機構(gòu)完成發(fā)行公司投保，然后用預售合同和擔保合同向銀行申請融資。銀行拿到這兩份文件后，就能發(fā)放貸款。此外，為確保銀行的融資不被濫用、影片能如期完成，擔保公司必須派出“制作經(jīng)理”來管理制片財務。當由于演員原因造成制作拖延時，擔保公司可以雇用有專業(yè)背景的制片導演人員深入現(xiàn)場，對演員作息進行24小時全天候監(jiān)督，使整個影片制作過程處于有效監(jiān)理之下。影片如無法按期完成或最終無法完成的話，擔保公司需面臨追加款項、接盤或賠償銀行損失等責任。當然，現(xiàn)實中出現(xiàn)這種情形的機會并不多，擔保公司通常會借助再投保來化解風險。二是政府提供信用擔保的專業(yè)化模式，如法國成立的影視業(yè)融資信用擔�；�。法國政府及政府銀行和民間銀行分別出資成立電影電視業(yè)融資信用擔�；�，為企業(yè)因制作影視作品資金不足而向銀行借貸時提供借款額的50%信用擔保。如果為電影制作提供融資的銀行因電影票房收入欠佳而無法收回融資時，該基金必須“埋單”。
在我國，目前步子邁得較大的舉措是一些地方政府動用自身掌管的“文化發(fā)展專項資金”，向相關(guān)擔保公司提供其承保額1%的擔保補助，以作為代償損失的風險準備金。不過，由于資金量有限，能夠提供擔保的項目數(shù)量不多，對于眾多迫切需要信用融資的文化創(chuàng)意企業(yè)來說，這無異于“杯水車薪”。因此，有必要大力培育擅長于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)商業(yè)運作模式的專業(yè)擔保機構(gòu)。它們不僅需要精通文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)融資項目的商業(yè)模式、藝術(shù)團隊、項目管理、資金預算審核、財務管理等業(yè)務，還必須具備尋找接盤下家的“救火”能力。
第二，修改基金法，創(chuàng)立民間參與投資的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金，利用分紅、減稅等手段鼓勵其長期投資。近年來，一些地方政府花費較大氣力籌措“專項資金”，用于支持本地文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，但這些基金普遍存在規(guī)模小、資金來源單一等問題，用于公益性文化事業(yè)上時顯得有些捉襟見肘，用于市場性文化創(chuàng)意領(lǐng)域更是心有余而力不足。
在利用基金手段支持文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方面，法國通過優(yōu)惠稅率方式吸引民間資本進入的經(jīng)驗值得借鑒。法國文化部認可的影視產(chǎn)業(yè)基金公司，可以根據(jù)一定條件減免投資該公司的個人或組織收入中應繳的部分稅金。而為了避免高收入者利用這一制度偷逃稅款，還同時規(guī)定了扣除的最高限額：自然人為12萬法郎或總收入的25%，法人為其投資額的一半。
總規(guī)模將達到200億元的首只國家級文化產(chǎn)業(yè)投資基金于2011年7月在北京成立。這是中央財政首次注資文化產(chǎn)業(yè)投資基金，是創(chuàng)新財政投資方式、深化文化體制改革的一項重大舉措。但需要指出的是，它是采用定向募集方式組建的基金，是不對公眾開放的基金。鑒于實際發(fā)展需要，其實不妨考慮將步子邁得更大一點，比如修改基金法，創(chuàng)立公眾參與投資的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展基金等，通過分紅、減稅等手段，鼓勵民間資本長期投資文化產(chǎn)業(yè)。這樣，既可以解決文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)資金缺乏的問題，又能使民間資本有正規(guī)的投資渠道。