去年兩會期間，全國人大代表二月河說，縱觀歷朝歷代，沒有一個像今天這樣反對腐敗推行廉政的行為，他用“蛟龍發(fā)怒、魚鱉受驚、春雷震撼、四野震動”，評價了當(dāng)前反腐敗的斗爭，充分表達了人民群眾對黨中央反腐倡廉行動的真誠擁護，是贏得民心的豐功偉業(yè)。
反腐沒有禁區(qū)，而反腐題材的影視作品卻出現(xiàn)了盲區(qū)。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出，“作家藝術(shù)家應(yīng)該成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡 者，通過更多有筋骨、有道德、有溫度的文藝作品，書寫和記錄人民的偉大實踐、時代的進步要求，彰顯信仰之美、崇高之美。”如果我們先從創(chuàng)作者自身角度來審 視，創(chuàng)作者的觸角未捕捉到時代的脈動，對人民群眾特別關(guān)注的反腐敗和腐敗的尖銳斗爭，缺乏先覺、先行、先倡的行動，少有深入反腐斗爭一線的劇作家，深入實 際，了解新案情，發(fā)現(xiàn)新人物，創(chuàng)造更新更獨特的維護黨紀國法、勇于打虎者的形象，謳歌伸張正義的執(zhí)法者作品，坐壁上觀是無法創(chuàng)造出人們期待的剛正不阿的形 象。當(dāng)下不能不承認反腐題材案情劇漸漸變成了盲區(qū)。
反腐沒有禁區(qū)，而反腐題材的影視作品卻出現(xiàn)了誤區(qū)。當(dāng)下很多創(chuàng)作者和評論者，也有的主管部門，認為反腐敗題材影視作品揭露社會陰暗面太多，會產(chǎn) 生負面影響，影響執(zhí)政黨和社會的形象，因此籠罩著審查難以通過的陰影，投資者不敢涉足，即使有責(zé)任感的劇作家，面對這場反腐斗爭，心潮澎湃、摩拳擦掌，但 是看到審查途徑的紅燈和黃燈，自然就畫地為牢，在反腐題材面前望而卻步，避而繞行，沉湎于千篇一律的欲望愛情、古裝武打、舊作翻拍、抗日雷劇、諜戰(zhàn)宮斗等 這些不犯忌諱的題材堆里，脫離這場偉大的社會變革所掀起的廉政反腐風(fēng)暴，采取了隔岸觀火的態(tài)度。
在去年最高人民檢察院召開的檢察題材影視作品劇本創(chuàng)作會上，大家紛紛反映因“涉案劇”的限令，而使很多現(xiàn)實反腐敗影視題材的劇目紛紛放棄，無人 問津，即使肩負著反腐敗重任的監(jiān)察檢察系統(tǒng)，也無法推出反映現(xiàn)實的反腐作品，那些追捕貪官的檢察官形象，那些代表人民利益伸張正義的身影，在影視作品中只 能銷聲匿跡。
創(chuàng)作反腐敗題材的影視作品有個前提，必須得到主管部門領(lǐng)導(dǎo)的支持。諸如當(dāng)年《生死抉擇》的出籠，沒有中紀委等各級領(lǐng)導(dǎo)的支持，這部電影也很難問世的。
歷時9年創(chuàng)作的電影《黃克功案件》，再現(xiàn)了陜甘寧邊區(qū)高等法院代院長雷經(jīng)天審理長征干部紅軍團長黃克功逼婚殺害女青年劉茜的惡性案件，展示了我 黨在延安執(zhí)政期間，無論資格多老，職務(wù)多高，功勞多大，只要違法犯紀，嚴懲不怠，決不姑息，堅持法律面前人人平等，處以極刑。說明反特權(quán)反腐敗是我黨的一 貫原則。這個載入黨史軍史的經(jīng)典案例發(fā)生在1937年10月，時任中央軍委主席的毛澤東沒有使用赦免權(quán)，在給審判長雷經(jīng)天的回信中嚴肅重申：“……正因為 黃克功不同于一個普通人，正因為他是一個多年的共產(chǎn)黨員，是一個多年的紅軍，所以不能不這樣辦。共產(chǎn)黨與紅軍，對于自己的黨員與紅軍成員不能不執(zhí)行，比較 一般平民更加嚴格的紀律。”這讓我理解了毛澤東從嚴治黨依法治軍的思想，始終激勵我堅守不棄這個題材，全片貫穿“以黃克功為前車之鑒”的意圖。為了這個劇 本能夠拍攝，9年間，我先后給各級領(lǐng)導(dǎo)寫了50多封信，歷經(jīng)層層審查，反復(fù)修改，特別是拍攝中，沒想到遭遇了禁令，為了解禁這部影片，我以政協(xié)委員的名 義，請求中紀委、最高法院、最高檢察院和全國政協(xié)領(lǐng)導(dǎo)審看影片，終于讓這部弘揚民主、法治、平等、公正核心價值觀的電影走出了禁區(qū)，展現(xiàn)在大銀幕上。電影 表演藝術(shù)家田華看過《黃克功案件》后激動地流著淚水，道出一片真情：“這部電影如果早出來10年，很多干部看到黃克功的教訓(xùn)，前車之鑒，就會少犯錯誤，少 進去幾個呀！”