因此，即便增添了冒險(xiǎn)救人、進(jìn)國(guó)際安全區(qū)、掘墳等情節(jié)，好像看來(lái)玉墨的戲份不少，但是，由于這樣的改變，她一出場(chǎng)便與眾不同端著架子，扭動(dòng)著背影，真正變化跌宕而令人驚心動(dòng)魄的戲并未充分展開(kāi)。
無(wú)論導(dǎo)演張黎還是編劇嚴(yán)歌苓，都是久經(jīng)沙場(chǎng)的經(jīng)驗(yàn)之人。相信這樣至關(guān)重要改變的利弊，他們肯定是權(quán)衡過(guò)的。如果不僅僅為了增加演員小宋佳的戲份，那么就是為了增加戲的亮色，而不致使戲過(guò)于沉重而壓抑。無(wú)論什么樣的原因，都是從意念出發(fā)，而不是從歷史出發(fā)。
可以看出，在面對(duì)歷史的再現(xiàn)和藝術(shù)的演繹，導(dǎo)演和編劇由此所表現(xiàn)出來(lái)的欲言又止、欲說(shuō)還休和欲罷不能的一點(diǎn)猶豫、小心以及善意的改編。盡管如此，《四十九日·祭》依然是一部好戲，它起碼以強(qiáng)烈的在場(chǎng)感讓我們正視那場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)中的我們自己。它起碼讓藝術(shù)面對(duì)歷史的時(shí)候，不僅面對(duì)的是我們對(duì)于帶血?dú)v史的觸摸和認(rèn)知，也是面對(duì)我們自己磨粗磨鈍的良知。
□肖復(fù)興(作家)