至于近年來的京味創(chuàng)作，一部大紅大紫的電視劇《甄嬛傳》引起了趙大年的注意。“它有點像《紅樓夢》，沒有大場面，都是生活中的細(xì)節(jié)，但是這些細(xì)節(jié)細(xì)細(xì)琢磨，也是驚心動魄的。”當(dāng)趙大年聽說這部作品出自一位年輕作家之手，他十分驚訝：“寫后宮生活的作品不少，但這部寫得那么細(xì)、那么深，她怎么能知道這么多？”
作家當(dāng)官不利于文學(xué)創(chuàng)作
在文壇，趙大年以說真話而著稱。年輕時，他曾為此吃過苦頭，如今，這點秉性還是沒改。
談起當(dāng)前的文學(xué)創(chuàng)作，趙大年說話毫不客氣。他提到了作家劉恒，“他寫過《貧嘴張大民的幸福生活》，那是一部非常好的小說。但他到了這個年齡，還大刀闊斧地在各方面嘗試，改編電影、寫話劇。”趙大年認(rèn)為，“他沒有自覺地意識到自己真正的長處在哪里。”
更讓趙大年感到遺憾的是，他發(fā)現(xiàn)越來越多的作家已經(jīng)不再傾心于文學(xué)創(chuàng)作，而是改走其他道路，特別是正處于創(chuàng)作旺盛期的中青年作家，一旦出名就去當(dāng)官，已經(jīng)成了文壇很普遍的現(xiàn)象。他批評說：“我有幾個朋友都是從北京作協(xié)出去，到中國作協(xié)當(dāng)官，大家曾經(jīng)開玩笑說，中國作協(xié)是‘北京作協(xié)中國分會’。”
在趙大年看來，造成這一問題的根源，與當(dāng)前文學(xué)的體制化環(huán)境有關(guān)。“中青年作家上有老下有小，為了住房、待遇，很容易就去當(dāng)官，可是房子解決了，待遇解決了，作品呢？作家呢？卻沒了。”趙大年感嘆，作家一旦當(dāng)官，連思維方式都會受影響，“文學(xué)是形象思維，當(dāng)官就要變成邏輯思維。開會念的文章都是以理服人，但是文學(xué)作品是以情動人的。”
在趙大年看來，當(dāng)前文學(xué)界為作家定級的事情也很不可思議，是一件很荒謬的事。畢竟，作家水平高低要憑作品說話，可文學(xué)作品卻是難以定級的。“《水滸傳》是什么級？《紅樓夢》是什么級？”他反問，情緒竟然有些激動了。（中新網(wǎng)）
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