前不久,偶爾看到余秋雨先生為《富春山居圖》而寫的《斷裂的愛》,有一段話印象特別深:“……誠然,宮廷畫院的作品是典雅的,富貴的,嚴(yán)整的,豪華的,細(xì)膩的,什么都是了,只缺少‘一點(diǎn)點(diǎn)’別的什么,別的什么呢?那就是缺少獨(dú)立的自我,因此也就缺少了生命的私語,生命的純凈,精神的舒展,筆墨的灑脫?!陡淮荷骄訄D》正是有了這‘一點(diǎn)點(diǎn)’,便產(chǎn)生了魔力”。
《青草芃芃》的魔力在哪里呢?評論家江山曾經(jīng)寫道:“駱芃芃不僅在方寸之中實(shí)現(xiàn)著自己的追求,篆刻藝術(shù)在新的歷史時(shí)期如何順利轉(zhuǎn)型,是她常常思考的問題。她認(rèn)為,一方面要不斷地發(fā)展和建設(shè)篆刻藝術(shù)的純藝術(shù)性;另一方面,也要拓展篆刻藝術(shù)新的生存空間。近幾年她在這方面不斷地做著推動(dòng)工作”。
在浩瀚的中華文明中,篆刻只是“小技”,小技進(jìn)乎于道也只是“小眾”。曾有人貶之為“雕蟲小技,壯夫不為”,把本屬“小眾”的篆刻藝術(shù)推向大眾,推向時(shí)代,推向社會(huì),推向世界,融入當(dāng)代的生活中,融入時(shí)代文化的熔爐之中,行進(jìn)在人類文明的鏗鏘腳步里,這便是“芃芃”的魔力所在吧!
春天快到了,“青草”更是“芃芃”,堅(jiān)信“篆刻藝術(shù)”自然也會(huì)與時(shí)俱進(jìn),為此,我時(shí)常地嗅吻著,豁然開朗:心要靜下來,書要讀進(jìn)去,文章立起來,學(xué)問沉下去……(新華網(wǎng))