很久不看電視劇的我,最近卻迷上一部國產(chǎn)劇。最初只是沖著張國立和王志文這兩個(gè)老戲骨而去,對(duì)他們多年的迷戀,總讓我對(duì)有他們的影視劇熱愛有加。事實(shí)上,在面對(duì)自己喜歡的影視劇時(shí),我總是有個(gè)令人無法忍受的壞習(xí)慣,那便是急于想知道結(jié)局如何,而要做到這點(diǎn),唯一的辦法就是看原著。幸運(yùn)的是,《青瓷》的足本剛剛出版,總算解了我的燃眉之急。
“妻子明白無誤就在外面敲門,張仲平在與情人深深對(duì)視一眼后,前去開門……”張仲平是以怎樣復(fù)雜的心情去開門,我們無從知曉,開門后將面臨怎樣的狀況及以后將過一種怎樣的生活,我們也無從知曉。小說至此戛然而止,給讀者留下無限的遐想和深深的思索,每一個(gè)人都可以依據(jù)自己的社會(huì)體驗(yàn)和個(gè)人主張,來給張仲平未來的命運(yùn)下一個(gè)不同的注腳,但無論怎樣,張仲平順風(fēng)順?biāo)⒆笥曳暝吹拿篮萌兆訉拇烁淖儭?/p>
小說《青瓷》是作家浮石“青紅皂白”四部曲中的首部小說,主人公張仲平是3D拍賣公司的董事長兼總經(jīng)理,他的日常工作就是搞“三陪”,陪法院執(zhí)行局的法官、銀行資產(chǎn)管理公司的干部吃、喝、玩、樂。法院是他搞拍賣業(yè)務(wù)的主要依賴,他與掌握拍賣業(yè)務(wù)資源的法官交往的第一步是進(jìn)行感情投資,第二步向?qū)Ψ阶C明自己能把事情做好,第三步向“受賄者”證明“絕對(duì)安全”,這幾乎是張仲平與操縱了拍賣委托生死大權(quán)的法官打交道的“不二”法門。
但從內(nèi)心來說,他也想獨(dú)善其身,心無旁騖地做一個(gè)安分的商人。但現(xiàn)實(shí)是殘酷的,他在商場上陷入這種欲罷不能的境地,與他的三角戀、四角戀一樣,都是各種有形、無形的力量綜合作用的結(jié)果。他很清醒了,清醒得不敢正視自己機(jī)關(guān)算盡后面的結(jié)果,只能心存僥幸。他把社會(huì)比喻成燒制瓷器的“窯”:在那個(gè)看不見的地方,瓷胎有可能會(huì)發(fā)生一種非人力能控制的、也不能被重復(fù)的情況,這種“窯變”使器物因獨(dú)特而瑰麗,也因瑰麗而成為另類!
然而,張仲平的人生并沒有發(fā)生他臆想中的窯變,當(dāng)他把以青瓷為標(biāo)的的670萬拍賣款打到承諾給他上市公司股權(quán)拍賣業(yè)務(wù)的高院執(zhí)行局局長的賬戶上不久,卻被告知該局長已被“雙規(guī)”;當(dāng)他在重重壓力下向情人尋求一絲心理的安慰時(shí),一直并不知情的妻子卻站在門外正在敲門。張仲平注定不會(huì)“窯變”,他必然與和他境況相似的人們一樣,要面對(duì)當(dāng)代生活中屢見不鮮的妻離家散、情人背離、朋友反目等悲劇性結(jié)局。
當(dāng)下,類似于這類情節(jié)的商戰(zhàn)小說有很多,但大多沒有走出摹寫現(xiàn)實(shí)的窠臼,只滿足于編造淺顯的故事、制造熱鬧的情節(jié),沒有寫出事象背后的生活肌理,尤其是不同人物的鮮明性情,至于反思意識(shí)、批判精神等,更是微乎其微,難覓其蹤。反觀之下,《青瓷》就顯得有些與眾不同了,可以說它不是一般意義上的商戰(zhàn)或財(cái)經(jīng)小說,它之于我的震撼是源于它的“真實(shí)感”。小說中對(duì)具體生活場景的細(xì)膩描述,以及對(duì)人物性格的生動(dòng)刻畫,給人一種無法逃避的逼仄。這里展示的商場,雖沒有劍拔弩張、血肉橫飛,卻常令人膽戰(zhàn)心驚,扼腕嘆息。
在小說的閱讀過程中,我甚至?xí)羞@樣的感慨,其實(shí)我們每個(gè)人都與張仲平一樣,在大時(shí)代和大環(huán)境的裹挾下,忙碌于失信、欺詐、傾軋,甚至權(quán)錢交易、權(quán)色交易的生活追求中,最終卻又陷入掙扎、迷失、淪陷或者突圍,上演一幕幕人生的悲喜劇。因此,張仲平的命運(yùn)之所以令人唏噓和發(fā)人深省,正是因?yàn)檫@一形象后面隱藏著的社會(huì)詬病,張仲平作為一個(gè)個(gè)體,注定無法在這一亂象環(huán)生的戰(zhàn)斗中實(shí)現(xiàn)勝利大逃亡式的全面突圍,而我們自己又何嘗不是呢?因此,對(duì)于這部小說,如果我們僅僅停留在探討張仲平的人生追求、職業(yè)操守以及道德水準(zhǔn)等問題,未免會(huì)淪于膚淺蒼白,而對(duì)于人物所處時(shí)代環(huán)境及對(duì)某些社會(huì)現(xiàn)象的深刻反思,才是我們關(guān)注這本小說的要義所在。