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          師古修養(yǎng)與天生才情——讀潘天壽《墨荷圖》

          潘天壽《墨荷圖》

          2012-06-25 15:00:57

            潘天壽重遇這幅《墨荷圖》,已是十三年后。十三年間,他加入了杭州國(guó)立藝專,并任中國(guó)畫主任教授,自此一直定居杭州,并輾轉(zhuǎn)于上海與杭州兩地教學(xué);亦經(jīng)常參加各種展覽,觀摩古今書畫,結(jié)識(shí)先輩名家;遠(yuǎn)赴日本了解日本藝術(shù)教育情況;更在1932年與諸聞韻、吳茀之、張振鐸、張書旗等組織“白社”國(guó)畫研究會(huì),主張以“揚(yáng)州八怪”的革新精神從事中國(guó)畫創(chuàng)作。1936年,潘天壽與《墨荷圖》當(dāng)年的藏家尤墨君相見并被索補(bǔ)上款時(shí),正是那年夏天“白社”第四屆畫展在蘇州公園圖書館舉辦。如此頻繁的藝事活動(dòng),無論于其畫藝還是眼界定大有提高。另外,尤墨君先生乃南社社員,潘天壽老師李叔同的摯友,且年長(zhǎng)于其十二年次,算是師長(zhǎng)輩。被師長(zhǎng)索求補(bǔ)題,可謂是對(duì)自己的賞識(shí)與提攜,故此他在畫中左上角留下自謙之言:“此幀為余十三年前舊作,粗劣殊甚自嘆”。我們也許不能僅僅將此視作為潘天壽的謙遜自嘲,在1936年他如此批評(píng)自己,已是溫和了。在一首1929年的題畫詩(shī)中他曾寫道:“予不懂畫,故敢亂畫,說是畫好,說不是畫亦好,不妄自批評(píng),被譏蜀犬。懶頭陀如是說法”,可見潘天壽個(gè)性強(qiáng)悍,對(duì)自我要求極為嚴(yán)格,也正因?yàn)槿绱?,他才能不為前人成果所淹沒和改造。約四十年代末,潘天壽的藝術(shù)走向成熟,至五十年代后期進(jìn)入高峰期。對(duì)其早期作品的鑒賞研究,為大家理解其畫風(fēng)的形成具有重要意義,而《墨荷圖》正好為我們開啟了這樣一條有益的途徑。(東方網(wǎng))

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