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          《白鹿原》評(píng)論:第五代的回響

          《白鹿原》評(píng)論:第五代的回響

          2012-03-06 15:36:35

            不管是小說(shuō)還是電影,《白鹿原》的核心都是土地,在中國(guó)農(nóng)民的心目中,不管社會(huì)經(jīng)歷了什么樣的動(dòng)蕩,宗族傳承,繁衍生息,愛(ài)恨情仇,都與腳下的土地離不開(kāi)干系。一切的愛(ài)恨情仇,對(duì)于土地來(lái)說(shuō),都顯得太渺小,太短暫了。《白鹿原》以金黃的麥地開(kāi)頭,同樣以金黃的麥地結(jié)尾。面對(duì)朝代的更迭,政治勢(shì)力的沖突,無(wú)言的土地始終占據(jù)了最重要的位置。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),電影《白鹿原》的內(nèi)核來(lái)自第五代導(dǎo)演。

            電影的開(kāi)始就是清政府倒臺(tái),鹿子霖(吳剛(微博)飾)押運(yùn)的皇糧被劫,許多鄉(xiāng)民都好奇地問(wèn),下一任皇上是誰(shuí),年號(hào)是什么??吹贸鰜?lái),民主、革命啟蒙的種子在白鹿原沒(méi)有留下任何痕跡。隨著白嘉軒(張豐毅飾)下一輩的成長(zhǎng),進(jìn)步觀(guān)念也開(kāi)始在這里播種。鹿子霖(吳剛飾)的兒子鹿兆鵬(郭濤(微博)飾)接觸到了共產(chǎn)主義思想,他先是反對(duì)父母包辦婚姻,并且在白鹿原展開(kāi)了轟轟烈烈的革命。白嘉軒長(zhǎng)工鹿三的兒子黑娃(段奕宏(微博)飾)收麥的時(shí)候邂逅了郭舉人的小妾田小娥(張雨綺(微博)飾),二人在偷情的時(shí)候被發(fā)現(xiàn),經(jīng)歷了一番毒打之后,黑娃與田小娥回到白鹿原,但依舊沒(méi)有得到族長(zhǎng)白嘉軒的承認(rèn)。在鹿兆鵬的啟示下,隨后田小娥與黑娃開(kāi)始鬧革命,而在黑娃革命失敗被趕跑之后,田小娥站在了被社會(huì)拋棄的邊緣,她選擇了向男權(quán)世界妥協(xié)……

            動(dòng)蕩的時(shí)代,所有人都被命運(yùn)牽引,如果《白鹿原》可以在這樣的主題下繼續(xù)深入的話(huà),那也許會(huì)讓外國(guó)觀(guān)眾更加容易理解,前提是他們要知道中國(guó)近代史的基本知識(shí)。但電影卻在這時(shí)轉(zhuǎn)向了敘事的漩渦中,不再有清晰的重點(diǎn)帶領(lǐng)觀(guān)眾,而是在田小娥的身上引出一個(gè)個(gè)悲劇故事。經(jīng)歷了一系列的時(shí)代變遷,田小娥被殺死,像白素貞一樣被壓在了塔下。《白鹿原》的故事也終止在1938年,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛開(kāi)始。

            田小娥的叛逆體現(xiàn)了她作為女性的自覺(jué),也從一個(gè)側(cè)面揭示了人性的覺(jué)醒。面對(duì)男權(quán)社會(huì)和生活的殘酷,田小娥只能隨波逐流,被動(dòng)地接受命運(yùn)的擺布,這也是人物悲劇性的所在。而對(duì)于田小娥與黑娃、鹿子霖、白孝文的情欲戲,王全安保留了原著的大部分情節(jié),但考慮到審查的問(wèn)題,電影對(duì)于一些較為直白的性描寫(xiě),做了盡可能溫和的處理。從目前的版本來(lái)看,導(dǎo)演在盡可能地保護(hù)這個(gè)人物的完整,而張雨綺也貢獻(xiàn)了她從影以來(lái)最精彩的表演。

            單純從男主角的角度來(lái)說(shuō),飾演白嘉軒的張豐毅戲份不不多,但這一人物的重要性與小說(shuō)相比只多不少。白嘉軒是中國(guó)人傳統(tǒng)觀(guān)念的典型代表,家族觀(guān)念強(qiáng)、講究禮儀、忠孝、做事本分,但他同時(shí)也有中庸、麻木的一面,這樣的性格使得他始終在動(dòng)蕩的時(shí)代抱有一席之地。這也可以解釋?zhuān)瑸槭裁粗袊?guó)人愿意接受中庸的思維方式,因?yàn)榇_實(shí)管用。

            影片出現(xiàn)的幾處民俗表演(秦腔、皮影戲)讓觀(guān)眾感受到了陜西的民俗文化,而更有意思的是,這些木訥的農(nóng)民在表演秦腔的時(shí)候,展示了超乎想象的激情與活力,這無(wú)疑形成了鮮明的對(duì)比。這樣類(lèi)似的處理在陳凱歌(微博)《黃土地》中也有類(lèi)似的表現(xiàn),但對(duì)于外國(guó)觀(guān)眾來(lái)說(shuō),他們可能覺(jué)得這些段落太臃腫了。

            《白鹿原》的攝影給人留下了較為深刻的印象,這也是來(lái)自德國(guó)的盧茨-賴(lài)特邁爾(Lutz Reitemeier)與王全安的第五次合作。不同于《圖雅的婚事》中冷冽的內(nèi)蒙古草原和上海的擁擠的市井里弄,《白鹿原》的畫(huà)面始終籠罩在一片金黃的調(diào)子下,溫暖而殘酷。而趙季平的音樂(lè)與霍廷霄(微博)的美術(shù),也為電影增添了濃郁的西北風(fēng)情。

            除了麥田,《白鹿原》另外一個(gè)標(biāo)志性場(chǎng)景就是祠堂,作為封建文化社會(huì)權(quán)威階層的象征,祠堂見(jiàn)證了動(dòng)蕩時(shí)代一出出的悲歡鬧劇。片尾,日本轟炸機(jī)不期而至,投擲炸彈炸毀祠堂的時(shí)候,白嘉軒站在厚厚的煙霧中,聽(tīng)著鹿子霖的瘋言瘋語(yǔ),迷茫地不知所措。我突然覺(jué)得無(wú)論是過(guò)去還是當(dāng)下,搞清楚中國(guó)人是怎么一回事兒,太難了。(新浪)

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