至于對后期加量復制的擔心，我想這考驗的是畫廊與畫家雙方的誠信，所以在選擇合作伙伴的時候，雙方都是很謹慎的。作為生產(chǎn)方，在完成作品預定的數(shù)量后，我們一般會把模板毀棄。但我們也害怕被別人仿冒，所以我們的限量版畫正反兩面都有畫家的簽名、印數(shù)以及制作年份，在南方文交所還進行了版權(quán)登記，此外還有防偽編碼，上網(wǎng)一查就能得到這張畫的全部信息，最大限度地避免侵權(quán)和被侵權(quán)。
限量版畫是把雙刃劍
趙利平：楊堯老師、謝楚余老師，我知道你們每年的作品都非常少，但不賣畫也不行，不賣就沒有市場流動，就沒有更多的人認識你，現(xiàn)在有了限量版畫這條路，你們?nèi)绾慰创@種新型版畫的運用？
楊堯：限量版畫什么時候進入中國我不清楚，但上世紀90年代丁紹光來中國辦展覽的時候，就已經(jīng)帶來了限量版畫，當時我還買了兩張。由于是裝飾性的，所以當時的限量版畫印在紙上而非布上。丁紹光在美國家喻戶曉，他的知名度之所以那么高，限量版畫的推廣是其中一個非常重要的原因。
葉光華：我記得丁紹光的畫作，上世紀90年代已經(jīng)達到了60萬元人民幣，但他的限量版畫只是3000美元，銷售非常好。我們可以算一下，他賣版畫的收入，比賣原作的收入還高。
謝楚余：我們更看重的是限量版畫這種推廣手段。因為珍貴的原作都是“獨生子”，很多我都不舍得賣，但我又想自己的作品能夠被更多的人欣賞，所以經(jīng)常都是忍痛割愛。
楊堯：毫無疑問，限量版畫就是現(xiàn)代商業(yè)社會的產(chǎn)物。但我覺得它也是一把雙刃劍，若商家把握得當，復制的量恰當，對藝術(shù)的推廣是非常有好處的。但若亂用，也會自己毀了自己，關(guān)鍵看是誰來操作。所以我對合作伙伴的選擇比較嚴肅，復制的量等具體內(nèi)容，應該用合同的形式固定下來。
趙利平：現(xiàn)在很多畫家以畫作進入博物館、藝術(shù)館為榮，但好的畫作進入博物館、藝術(shù)館后，往往被束之高閣，甚至作者本人也未必能看到，林墉就很反對這種做法。收藏級的限量版畫出現(xiàn)以后，也能解決這個問題。
梁慶強：現(xiàn)在已經(jīng)有不少畫家將自己早年捐給博物館的代表作，專門借出來讓我們進行復制。但這一類的復制不用于商業(yè)，量不大，只有十張八張，多是畫家自己留念或是用來送人。
趙利平：謝楚余老師估計是畫作被盜版最多的畫家了。你的《陶》我?guī)缀踉谌魏蔚胤蕉伎梢钥吹?，咖啡館、高級餐廳甚至是街邊地攤、洗手間里面都有，被侵權(quán)這么多，是不是你支持限量版畫的一個原因？
謝楚余：有人做過統(tǒng)計，我的《陶》起碼被盜版了1000萬次。我最無法接受的是，他們不但盜版，還篡改，我畫的是裸女，但經(jīng)常可以看到她穿上了各式各樣的衣服，手中的陶罐也被換成其他各種物品：電飯煲、口服液，甚至西瓜，我想可能很多人連真正的《陶》都沒看過。最搞笑的是，幾年前熱播的《金粉世家》，戲講的是民國時期的故事，但墻上掛的卻是我1998年畫的一幅畫?，F(xiàn)在有了限量版畫這種東西，我覺得非常好，能起市場推廣的作用。普通印刷品跟原作差別很大，達不到相應的藝術(shù)效果，從而影響他人對你作品的評價。但限量版畫卻可以非常接近原作，如果限量版畫足以起到市場推廣的作用，我以后就不用賣原作了，哈哈。
限量版畫升值潛力大不大？