把收藏的三分之一打包捐贈(zèng)掉，三分之一不錯(cuò)的藏品留在手中，三分之一可以上拍賣(mài)行賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)——這似乎是尤倫斯夫婦對(duì)待中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏之道。他們和?？舜朔木栀?zèng)以及出售的行為還無(wú)法一概稱(chēng)之為對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“清倉(cāng)”，“清盤(pán)”的概念倒是可以套用于此——即對(duì)自己手中的藏品進(jìn)行一次大規(guī)模清理。
2003年、2004年期間，西方收藏家們?cè)谥袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)界基本買(mǎi)不到好東西了，一方面，價(jià)格的飆升使收藏的成本大幅度提高，另一方面，85美術(shù)新潮時(shí)期的那些老藝術(shù)家作品基本都被有眼光的藏家收完，2003年后中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)明顯走向商業(yè)化，藝術(shù)家們的創(chuàng)作開(kāi)始枯竭，沒(méi)什么像樣的東西。2007年卡塞爾文獻(xiàn)展上，希克展出的藏品都是藝術(shù)家們2004、2005年之間創(chuàng)作的。
因此，?？艘粋€(gè)人，以一己之力壟斷一個(gè)國(guó)家的頂尖當(dāng)代藝術(shù)之說(shuō)，并無(wú)根據(jù)。收藏的規(guī)律就是絕非有錢(qián)就能買(mǎi)到你想要買(mǎi)的東西，也許，在你決意介入之前，那些代表一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)品早已被先下手為強(qiáng)，納入他人的囊中。
據(jù)悉，那些在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史上頗具劃時(shí)代意義的藝術(shù)創(chuàng)作大都分散于各個(gè)階段、不同的藏家手中。據(jù)熟悉希克收藏人士分析，希克手中最好的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏當(dāng)屬2003年以80萬(wàn)元人民幣的打包價(jià)格從藝術(shù)家王魯炎手中買(mǎi)下的“89中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大展”的一批參展作品——89美術(shù)大展結(jié)束后，那些參展藝術(shù)家們或者無(wú)力承擔(dān)運(yùn)輸費(fèi)，或者覺(jué)得歷史使命就此結(jié)束，或者對(duì)當(dāng)代藝術(shù)前景心灰意冷，紛紛表示出不再把藝術(shù)品帶回去的意愿，于是，王魯炎和宋偉兩人借了兩萬(wàn)元人民幣，把大家不愿意帶回的作品統(tǒng)統(tǒng)買(mǎi)下，其中包括張培力的作品。之后宋偉精神失常，待在京郊的精神病醫(yī)院里畫(huà)起了抽象畫(huà)，而王魯炎用?？顺鰞r(jià)的80萬(wàn)元人民幣在京郊買(mǎi)了房子。
西方收藏家做出的典范
從介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏時(shí)機(jī)看，彼時(shí)的前瑞士駐華大使希克遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱(chēng)不上是一位富豪，1990年代的?？耸且晃簧倘?，供職于辛德勒公司，他需要像所有人一樣努力地工作，爭(zhēng)取多掙一些錢(qián)，然后才能購(gòu)買(mǎi)自己喜歡的藝術(shù)品。希克在接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)：“我對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有強(qiáng)烈的情感。但為了能夠收藏作品，我跟所有的人一樣要想辦法賺錢(qián)。”這就是說(shuō)，成為一個(gè)收藏家，需要錢(qián)，但是錢(qián)絕非越多越好。錢(qián)的數(shù)量和收藏家的身份地位并不能夠構(gòu)成一個(gè)比例關(guān)系。
按照自己的興趣建立起系統(tǒng)的收藏，在漫長(zhǎng)的時(shí)間里關(guān)注某個(gè)藝術(shù)主題，對(duì)于感興趣的藝術(shù)家都擁有一件作品；設(shè)立一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)——對(duì)于希克來(lái)說(shuō)，就是始于1997年的CCAA中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)；全球巡展；最后建立一個(gè)以自己多年收藏為基礎(chǔ)的美術(shù)館或者博物館，抑或，為自己的收藏找到一個(gè)美術(shù)館接收。如此清晰的幾步曲，代表著現(xiàn)代西方收藏家的“名門(mén)正道”的成長(zhǎng)模式，反映在?？松砩?，是文明社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)模式的個(gè)人體現(xiàn)。
相形之下，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏領(lǐng)域中，人群談?wù)摰闹黝}密集程度最高的是如何收藏才能保值、升值，媒體輿論導(dǎo)向與全民輿論導(dǎo)向均以藏品數(shù)量的價(jià)值幾何來(lái)衡量，而甚少提及原本應(yīng)為最大收藏動(dòng)力的藝術(shù)價(jià)值甚至個(gè)人藝術(shù)趣味體現(xiàn)。中國(guó)的收藏家文化尚未形成，制度上缺乏免稅等優(yōu)惠措施，無(wú)論從大環(huán)境或者小環(huán)境來(lái)看，目前無(wú)法出現(xiàn)?？诉@樣的收藏家，也不足為奇。近年來(lái)，“?？耸詹?rdquo;幾乎左右了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的話語(yǔ)權(quán)，這樣的軟實(shí)力輸出，使這位前外交官一個(gè)人的個(gè)人魅力和文化外交手段，抵得上一群外交官。
希克曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“對(duì)我來(lái)說(shuō)，重要的不是期待升值和資本的生長(zhǎng)，而是不斷地充實(shí)我的收藏，使我的收藏范圍不斷地?cái)U(kuò)大，升值不是我的目的，也非我的興趣。”而收藏家所做的就好比把自己的錢(qián)放在一個(gè)火焰燒烤的爐子上，本來(lái)這些錢(qián)也是可以用來(lái)做點(diǎn)其他事的。（東方早報(bào)）