瑞士收藏家烏利·�？饲安痪孟蚧I備中的香港M+視覺(jué)博物館捐出了1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，同時(shí)又向M+賣出47件藏品，售款1.77億港元。從尤倫斯到烏利·�？�，曾經(jīng)叱咤一時(shí)的西方收藏家似乎紛紛開(kāi)始“處置”手中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)藏品，這是否意味著西方大收藏家對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“清倉(cāng)”？
香港西九文化區(qū)管理局6月12日宣布，獲贈(zèng)1463件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，將被納為于2017年落成的M+視覺(jué)藝術(shù)博物館的永久藏品。這批當(dāng)代藝術(shù)作品由知名的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏家、瑞士人烏利·�？�(Uli Sigg)捐贈(zèng)。有關(guān)機(jī)構(gòu)宣稱這批藏品價(jià)值約13億港元(這一數(shù)字也受到不少質(zhì)疑)。根據(jù)“部分捐贈(zèng)、部分收購(gòu)”的協(xié)議，M+再向�？瞬┦抠�(gòu)入47件藏品，售款將達(dá)1.77億港元。
從尤倫斯夫婦大肆甩賣系統(tǒng)性收藏，到烏利·�？藢�“主體收藏”半賣半送給香港M+視覺(jué)藝術(shù)博物館，國(guó)外收藏家的動(dòng)向牽扯著中國(guó)藝術(shù)界的神經(jīng)。鑒于烏利·�？�“國(guó)外收藏家”的特殊身份，鑒于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)依然屬于“市場(chǎng)熱炒、藝術(shù)價(jià)值有待驗(yàn)證”的范疇，鑒于他精心選擇的捐贈(zèng)對(duì)象是一家香港博物館而非大陸博物館，他的捐贈(zèng)行為引起了熱議，在一片對(duì)他慷慨大度的稱許聲中，同樣不乏質(zhì)疑的聲音，是對(duì)烏利·�？�，更是對(duì)疑問(wèn)重重的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)本身。
烏利·希克，有時(shí)候會(huì)被稱為西客，�？�，或者稀客。30年以來(lái)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值一直充滿爭(zhēng)議，而這位神奇的瑞士人從其剛剛起步開(kāi)始，便以一位外交官了解中國(guó)的熱忱走訪了上千位藝術(shù)家，以獨(dú)特的品位和堅(jiān)持購(gòu)入藝術(shù)家作品的行為，扶持他們的藝術(shù)事業(yè)。
據(jù)悉，近幾年他依然保持著每年收入約200件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的習(xí)慣，至2012年1月，他在接受采訪時(shí)確認(rèn)自己的收藏已經(jīng)超過(guò)2200件。而他將這一建立起體系的收藏半贈(zèng)半賣給M+博物館，也引起了輿論普遍的關(guān)注。
希克收藏品“花落香港”的背后
烏利·�？耸詹仄泛我�“花落香港”？
先看看現(xiàn)年66歲的�？撕卧S人？1995年，�？吮蝗蚊鼮槿鹗狂v中國(guó)、朝鮮和蒙古大使，而今天，�？瞬粌H是一家年收入15億瑞士法郎的瑞士公司董事會(huì)副主席，還擔(dān)任一些知名美術(shù)館的咨詢委員會(huì)委員。
希克上周在書面回答《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)列舉了他多年來(lái)一直堅(jiān)持做的三件事：“一，建立起一套我稱之為‘文獻(xiàn)’的完整收藏體系；二，將這些收藏帶到中國(guó)以外的地方參加展覽，讓中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家獲得他們應(yīng)有的國(guó)際認(rèn)可；三，完善和豐富中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)。比如說(shuō)我在1997年設(shè)立的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)(CCAA)，在這樣一個(gè)平臺(tái)下設(shè)立藝術(shù)家獎(jiǎng)、藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)。”
對(duì)于選擇香港而非大陸的原因，�？舜饲氨硎�，一位北京藝術(shù)家在2011年4月的遭遇是他最終放棄內(nèi)地機(jī)構(gòu)的重要原因，那些條條框框的限制讓他擔(dān)心自己的藏品若贈(zèng)予中國(guó)內(nèi)地博物館可能會(huì)“受到非議或毀壞”。
其實(shí)希克的藏品早已有意讓中國(guó)的美術(shù)館收藏。而這樣的選擇也是水到渠成的結(jié)果。�？吮硎荆�“在上世紀(jì)90年代早期，我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)不論在中國(guó)還是海外，也不論是以個(gè)人或機(jī)構(gòu)名義，都沒(méi)有人系統(tǒng)化地收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。這對(duì)于一個(gè)泱泱文化大國(guó)，以及后來(lái)被認(rèn)為是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的重要時(shí)期來(lái)說(shuō)實(shí)為稀奇。因此，我改變了自己的收藏模式，開(kāi)始仿效收藏機(jī)構(gòu)有系統(tǒng)地記錄中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品。我決心建立一個(gè)在中國(guó)及海外都缺失了的‘檔案’，以記錄中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)。”