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          格林伯格:列賓的蘇聯(lián)油畫是庸俗藝術(shù)

          格林伯格:列賓的蘇聯(lián)油畫是庸俗藝術(shù)

          2012-03-26 15:45:00

            格林伯格在《藝術(shù)與文化》這本書收錄的評論文章中,把美國鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義也是一個(gè)一個(gè)批判過去的,他認(rèn)為那些美國鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義只是代表了美國本土的地方畫家,不能夠跟歐洲抗衡的,他認(rèn)為能夠抗衡的就是從霍夫曼、德庫寧到波洛克等的畫家,當(dāng)然抽象表現(xiàn)主義是一個(gè)群體,他會把一些比較邊緣和核心的畫家放到一起,整個(gè)美國鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義跟美國三十年代紐約不被看好的畫家中間誰重要誰不重要,隨著格林伯格的評論開始發(fā)生了錯(cuò)位發(fā)展,原來認(rèn)為很重要的美國鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義被格林伯格認(rèn)為是庸俗藝術(shù),然后還有一些不被看好的抽象畫家,格林伯格認(rèn)為的前衛(wèi)藝術(shù),在格林伯格評論里面慢慢確認(rèn)了地位。

            今天說有太多的責(zé)備,說中國沒有評論家,評論家太弱,我們應(yīng)該向西方重要評論家學(xué)一點(diǎn)什么東西,我覺得至今為止,格林伯格依然是值得我們很好學(xué)習(xí)的一位批評家,至少有一點(diǎn),格林伯格他在推動這些年輕畫家的時(shí)候,他自己也很年輕。從1930年代到1940年代的時(shí)候,這些畫家都是不被看好的,到了1947年美國中央情報(bào)局成立的時(shí)候,那些藝術(shù)家已經(jīng)成熟了,格林伯格的理論也已經(jīng)成熟了,也就是說格林伯格的理論也已經(jīng)贏得了大家的認(rèn)可了。最早格林伯格為波洛克寫過一篇文章,但是他被認(rèn)為是很古怪的人,他居然還稱波洛克為美國最偉大的畫家,人家就是這樣嘲笑格林伯格的。但是實(shí)際上后來證明了,能夠超越巴黎繪畫的,能夠超越蘇俄前衛(wèi)等等繪畫的,波洛克是一個(gè)非常經(jīng)典的人物,其他畫家還曖昧不清。

            沈語冰:藝術(shù)本體語言與

            社會關(guān)系之間的張力

            格林伯格恰好構(gòu)成了一個(gè)經(jīng)典個(gè)案,一個(gè)有關(guān)美學(xué)與政治,或者說藝術(shù)本體語言與社會關(guān)系之間的張力問題上的一個(gè)經(jīng)典個(gè)案。

            以波洛克等人為代表的美國抽象畫家,在經(jīng)過了從1930年代下半葉到整個(gè)1940年代的努力后(包括藝術(shù)家和批評家,特別是格林伯格的努力),已經(jīng)形成了西方最強(qiáng)有力的藝術(shù)運(yùn)動之一。只有到了1950年代之后,它才被美國政府所利用,并在一定程度上成為冷戰(zhàn)的武器。因此說這個(gè)藝術(shù)運(yùn)動從頭至尾都是美國政府一手策劃出來的“藝術(shù)陰謀論”,根本站不住腳。

            今天我主要講兩個(gè)問題。第一個(gè)問題,是我想介紹格林伯格研究本身的三個(gè)階段。從格林伯格在世的時(shí)候,到1994年去世,人們已經(jīng)研究他,差不多有60年時(shí)間了。我將對這段文獻(xiàn)史做一個(gè)簡單的梳理。第二個(gè)問題,我們以1947年以前波洛克的作品為例,來看一看美國的抽象畫家從什么時(shí)候開始追求抽象的。CIA,即美國中情局是在1947年9月18日成立的,但在差不多10年前,美國的這些畫家已經(jīng)在從事抽象藝術(shù)的創(chuàng)作。

            格林伯格研究文獻(xiàn)的各個(gè)階段。格林伯格的名聲在1950年代初就已經(jīng)牢固地確立了,但是他從確立名聲之日起,就遭到了很多方面的圍攻。在1950年代一直到差不多1970年代后期,有20多年的時(shí)間,學(xué)術(shù)界把這段時(shí)間人們對格林伯格的研究概括為Clem-bashing,Clem是他的名字Clement的簡寫,Clembashing的意思,就是“抨擊格林伯格”或“怒毆格林伯格”。第二個(gè)階段從1972年到1983年,這個(gè)時(shí)期的學(xué)術(shù)研究一般多凸顯抽象表現(xiàn)主義及格林伯格的批評理論,與政治之間的復(fù)雜關(guān)系,因此這段時(shí)間的文獻(xiàn)被概括為“作為政治的藝術(shù)”。當(dāng)時(shí)一些左派美術(shù)史家成長起來,對美國政府,以及美國政府之利用抽象表現(xiàn)主義感到十分不滿。那時(shí)美國政府也正好由于介入越戰(zhàn),處于比較被動的時(shí)期,好像這個(gè)政府,甚至這個(gè)國家都一下子喪失了歷史合法性,當(dāng)時(shí)的激進(jìn)青年,特別是左翼知識分子,全部起來反對美國。而在藝術(shù)史中,這表現(xiàn)為激進(jìn)的左派藝術(shù)史家對美國國家利用抽象表現(xiàn)主義的批判,順便也就批判了格林伯格。格林伯格形象的恢復(fù)是在1985年之后,一直到現(xiàn)在。格林伯格的文集陸續(xù)出版,關(guān)于格林伯格的各種傳記也出版了。然后形成了所謂“第二波”,這一波浪潮反對1970年代到1980年代初的藝術(shù)史寫作將美國的抽象藝術(shù)和格林伯格一律貶低的做法,試圖重新恢復(fù)歷史真相,以及藝術(shù)與政治之間的復(fù)雜關(guān)系。

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