核心提示
藝術品造假如同一匹脫韁的野馬
藝術品假貨太多，陷阱重重，讓人防不勝防
辦了“身份證”，讓假藝術品無處藏身
造假之害：三成藝術品交易存真?zhèn)螤幾h
仿制者把新制的瓷器打碎，用古代的鋦子將碎片連接起來，讓收藏者誤以為瓷器來自古代；將破損或者不具備很高經(jīng)濟價值的古瓷器底兒上的印記落款切割下來，與仿制的瓷身接在一起，以假亂真；為騙過鑒定者的眼睛，不少仿制古畫的人選擇用古紙古墨進行偽造，而仿古紙、仿古墨在市場上隨處可見……
盡管2012年中國拍賣市場以41%的市場份額奪得全球之冠，然而繁華之下，卻難掩藝術品造假的尷尬，猖獗的藝術品造假現(xiàn)象正嚴重侵蝕著高速發(fā)展的國內藝術品交易。
在雅昌藝術網(wǎng)公布的被造假次數(shù)最多的10位中國藝術家中，齊白石、張大千、徐悲鴻名列前三。齊白石、張大千各有約3萬至5萬幅作品傳世，而市場上流傳的作品數(shù)量卻遠高于傳世數(shù)量。據(jù)統(tǒng)計，這兩位藝術家作品真假比例已經(jīng)超過1：10。抽樣調查表明，在2013年藝術品交易市場上發(fā)生作品真?zhèn)螤幾h的約占交易數(shù)的三成。有業(yè)內人士直言：“如今的中國藝術品市場像匹脫韁的野馬！”
“面對龐大的市場需求，造假者的造假手法也日趨多樣，有些地方假畫制作和工藝品仿冒已經(jīng)形成了規(guī)�；�、科技化、程序化的產(chǎn)業(yè)鏈。”據(jù)中國收藏家協(xié)會會員徐澤介紹，國內已經(jīng)形成了不同的民間制假分布區(qū)，以制造某一種類的藝術品贗品逐漸被公眾所熟知。例如，天津鼓樓地區(qū)臨摹的假畫，江西景德鎮(zhèn)周邊的明清官窯仿品、河南伊川的青銅器仿品等。
假藝術品通過畫廊轉手、拍賣會拍賣，產(chǎn)生的卻是與成本價天壤之別的數(shù)字。例如，一幅在拍賣會上能以32萬元成交的范曾名作，不少畫廊卻能以千元左右的價格提供難辨真假的仿造品。這些仿造品通過各種途徑進入了藝術品交易市場，就連畫家本人都非常無奈。
低成本高回報的假畫背后，更“造就”了一條為其提供服務的“造假產(chǎn)業(yè)鏈”，而且分工明確細致：有的找高手模仿制作，有的負責把紙張做舊，有的負責裱畫，有的負責找買家出貨。
“目前藝術品市場上制假、售假、拍假、惡意炒作、哄抬價格已經(jīng)嚴重影響了市場的秩序，損害了市場的信譽，使很多愿意投資藝術品產(chǎn)業(yè)的人望而卻步。”北京市文化局副局長關宇表示，中國藝術品市場的根基不牢固，不改變藝術品市場的質量，市場的可持續(xù)發(fā)展只能是一種愿望，繁榮熱鬧的場面最終會成為一場泡沫。
辨假之困：鑒定之手難敵市場贗品橫生
“真與假的問題，不僅涉及到值多少錢的問題，還涉及到文化價值傳承的問題。不管是經(jīng)濟的，還是文化的考量，把真和假的問題搞清楚是很重要的。”文化部市場司副司長庹祖海告訴記者，在梳理有關藝術品市場輿情后發(fā)現(xiàn)，鑒定真假的問題就是藝術市場的首要問題。
然而，辨假、抑假何其之難。有些是無意形成的。“所有人學畫都是從臨摹開始的，這些作品嚴格來說也是假的，但它是不可避免的。”有藝術學校的專家表示。
然而，更多的則是有意為之。以畫作為例，藝術品造假的源頭上活躍著兩種人，一種是流水線臨摹量產(chǎn)的畫工，另一種則是美術院校的學生，不少畫店專門挑選這些學生作為“名作”再造的槍手。
盡管科技進步使各種高科技檢測手段不斷出現(xiàn)，但業(yè)內人士均認為，這僅僅只能作為一種參考，因為高科技造假常常是“道高一尺，魔高一丈”，高科技檢測手段往往很快被制假者破解，反過來被科技造假所打敗。“假藝術品一旦進入市場流通之后就成為暴利行業(yè)，使得作假者不惜耗費高成本采用特殊手段來完成整個仿造技術。部分贗品通過高技術的處理能夠模仿到七八成，除非是作者本人或真正的專家，否則很難分辨真假。”著名畫家楊之光表示。