明代粉彩瓷器，這一聽(tīng)起來(lái)似乎很值錢(qián)、但卻被瓷器鑒定專家公認(rèn)并不存在的古玩藏品，最近將一些藏家騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，其中還不乏有一定瓷器收藏資歷的藏家。
杭州富陽(yáng)的一位民間瓷器收藏者俞先生，每逢周末都要趕早到市區(qū)收藏品市場(chǎng)淘寶，他收集了數(shù)十件古瓷，其中最讓俞先生引以為傲的是去年下半年淘到的一件“明粉彩玉壺春瓶”，當(dāng)時(shí)淘到的價(jià)格是三千元，以明代精品古瓷的市場(chǎng)行情計(jì)算，這件古玩至少價(jià)值三萬(wàn)元。
先后有幾位藏家提出從俞先生手中收購(gòu)這件古瓷，不過(guò)都被拒絕，理由是明粉彩太難得，拿到拍賣(mài)會(huì)上能賣(mài)一個(gè)好價(jià)格。對(duì)于這件古瓷的真?zhèn)?，俞先生認(rèn)為，無(wú)論胎、釉都老氣橫生，肯定不是新東西。
但是最近一則消息卻讓俞先生血本無(wú)歸，因?yàn)榻鼇?lái)國(guó)內(nèi)各地都有不少藏家上了所謂“明粉彩”古瓷的當(dāng)。國(guó)內(nèi)一些瓷器鑒定專家專門(mén)發(fā)出警示，明代根本就沒(méi)有所謂的粉彩瓷器。俞先生親自走訪了多位專家，翻了許多專業(yè)書(shū)籍，這才發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)一直蒙在鼓里。
浙江省收藏協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)王玉證實(shí)，粉彩瓷器是清代中期才開(kāi)始燒制的一類(lèi)瓷器，年代大約在清雍正后期至乾隆年間，明朝壓根就沒(méi)有這種品種。而古瓷的斷代一般經(jīng)考古工作者進(jìn)行長(zhǎng)期細(xì)致的排比，準(zhǔn)確率和科學(xué)性都比較高。
一些資深瓷器藏家認(rèn)為，古瓷和古玉并列為收藏難度最大的門(mén)類(lèi)，特別是古瓷器，近十年來(lái)紛紛漲到天價(jià)，民間出現(xiàn)了許多高仿器。而對(duì)于收藏者來(lái)說(shuō)，因?yàn)檫^(guò)于注重胎骨、釉色等細(xì)節(jié)的真實(shí)性，而往往忽略了斷代這一基本鑒別原理，在鑒定的過(guò)程中舍本求末了。
王玉認(rèn)為，一個(gè)瓷器入門(mén)新手必須要了解中國(guó)陶瓷業(yè)的發(fā)展史，知道不同的品種出現(xiàn)在什么年代，不同的器型在什么年代創(chuàng)燒，才能避免被低級(jí)贗品“忽悠”。
粉彩瓷又叫軟彩瓷，是景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一。
粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法。粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個(gè)品種。所謂釉上彩，就是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)攝氏600度至900度溫度烘烤而成。粉彩瓷器是在康熙五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，始見(jiàn)于康熙晚期，后歷朝流行不衰。
粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫?zé)傻陌状缮瞎串?huà)出圖案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，再將顏料施于這層玻璃白之上，用干凈筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開(kāi)，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。由于砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺(jué)，與各種色彩相融合后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調(diào)，并可控制其加入量的多寡來(lái)獲得一系列不同深淺濃淡的色調(diào)，給人粉潤(rùn)柔和之感，故稱這種釉上彩為“粉彩”，在表現(xiàn)技法上，從平填進(jìn)展到明暗的洗染；在風(fēng)格上，其布局和筆法，都具有傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)的特征。
早在清朝康熙后期，景德鎮(zhèn)的粉彩瓷就已問(wèn)世，雍正時(shí)相當(dāng)精致，乾隆年間達(dá)到很商的藝術(shù)水平。“珠山八友”留下很多粉彩畫(huà)的瓷器珍品，其領(lǐng)袖人物王琦，將一般的繪瓷方法應(yīng)用于繪瓷板人物像，畫(huà)持精深，畫(huà)風(fēng)新穎，被人們稱為“神技”。新中國(guó)成立后，粉彩瓷更有長(zhǎng)足的發(fā)展，許多具有健康、清新、大方特色的新作琳瑯滿目。藝術(shù)瓷廠生產(chǎn)“福壽牌”粉彩瓷獲國(guó)家金獎(jiǎng)。（大河收藏）