作為景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一的粉彩瓷又叫“軟彩瓷”，是康熙晚期受琺瑯彩瓷影響和啟發(fā)而出現(xiàn)的釉上彩瓷新品種，素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說(shuō)，迄今已有300多年歷史。近年來(lái)，雍正粉彩瓷的市場(chǎng)行情一直居高不下。
有統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2011年拍賣(mài)市場(chǎng)上，共有23件雍正官窯瓷器的成交價(jià)格超過(guò)千萬(wàn)元，品種有粉彩、黃地青花、霽藍(lán)釉、爐鈞釉、青花、天藍(lán)釉等，其中以粉彩瓷的數(shù)量最多。
雍正時(shí)期粉彩最美
粉彩瓷的“江湖地位”之高，主要是憑借其獨(dú)有的“玻璃白”。所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，其制作工藝是在燒成的白瓷上勾勒出紋飾圖案的輪廓，在輪廓內(nèi)先用含有氧化硅、氧化砷和氧化鉛的“玻璃白”打底，然后按所需顏色在上面繪畫(huà)渲染，再次入窯烘燒而成。利用其乳濁作用，可以讓所繪人物、花鳥(niǎo)、山水等畫(huà)面粉潤(rùn)柔和、生動(dòng)逼真、帶點(diǎn)國(guó)畫(huà)風(fēng)格且立體感較強(qiáng)。這堪稱景德鎮(zhèn)陶工們的一項(xiàng)創(chuàng)舉。
粉彩始創(chuàng)于康熙，極盛于雍正?！短昭拧分蟹Q贊“粉彩以雍正朝最美，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，鮮艷奪目”。雍正粉彩瓷的呈色豐富多變，色澤明亮柔麗，彩料濃淡自然，粉質(zhì)感強(qiáng)，鮮嫩璀璨，清雅秀美。在一件器物上用色達(dá)二十余種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽(yáng)向背之分，并且以油料調(diào)色，講究彩料的層次變化，畫(huà)面粉潤(rùn)柔和，突出畫(huà)面的陰陽(yáng)濃淡，富有立體感。
據(jù)行家介紹，雍正粉彩的造型極為豐富，無(wú)論是餐具、文具還是陳設(shè)品都很優(yōu)美，一改康熙時(shí)古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卯?dāng)，反映當(dāng)時(shí)制作技巧的高超。其青花款識(shí)六字二行者為專人書(shū)寫(xiě)，字體工整有力，青花色調(diào)純正。六字三行者書(shū)寫(xiě)草率，而青花花押款、齋堂款則比較稀少。
鏈接
琺瑯彩瓷和粉彩瓷辨析
粉彩是琺瑯彩演變而來(lái)的，兩者雖有相似之處但差別仍然存在。
第一，琺瑯彩鮮艷瑰麗、晶瑩玉潤(rùn)，玻璃質(zhì)感強(qiáng)；粉彩粉潤(rùn)柔和、秀麗雅致，玻璃質(zhì)感較琺瑯彩弱。
第二，琺瑯彩施料厚，猶如油畫(huà)材料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺瑯彩薄。借助放大鏡看粉彩瓷，一般會(huì)看到因粉彩料未施滿而露出點(diǎn)玻璃白。
第三，雍干時(shí)期琺瑯彩瓷，常用進(jìn)口材料做主裝飾、國(guó)產(chǎn)料做輔助裝飾，其有細(xì)小的冰裂紋，而粉彩則無(wú)冰裂紋。
第四，琺瑯彩多達(dá)十余種顏色，粉彩釉在同一瓷器上無(wú)法達(dá)到琺瑯彩那么豐富的效果。（廣州日?qǐng)?bào)）