近日，藝術(shù)批評(píng)家朱其直言不諱地表示：“‘面具’系列是曾梵志最差的作品，這不過是國外雜志插圖畫的東西，插圖畫賣一個(gè)多億，簡直是在侮辱中國人的智商。”
朱其提到的畫作，是曾梵志2001年創(chuàng)作的油畫作品《最后的晚餐》。這幅作品在蘇富比[微博]香港秋拍上，以1.8億港元成交，成為2013年首件過億的亞洲“當(dāng)代藝術(shù)品”。一位當(dāng)代畫家作品能夠拍出如此高價(jià)，隨即引發(fā)眾多質(zhì)疑和猜想。
中國當(dāng)代畫屢拍高價(jià) 曾梵志作品1.8億成交
近年來，中國當(dāng)代畫作拍出高價(jià)的新聞屢見不鮮。2013年10月份，曾梵志《最后的晚餐》亮相蘇富比拍賣，最終以1.8億港元成交，不僅成為首件沖破億元大關(guān)的作品，而且還刷新了畫家個(gè)人拍賣紀(jì)錄以及亞洲當(dāng)代藝術(shù)作品拍賣紀(jì)錄。曾梵志是中國當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物?！蹲詈蟮耐聿汀肥撬?ldquo;面具”系列中尺幅最大的代表作，內(nèi)容取自藝術(shù)大師達(dá)·芬奇的同名作品。
拍出億元高價(jià)的畫作還有知名畫家吳冠中的《長江萬里圖》。此前，據(jù)濟(jì)南時(shí)報(bào)報(bào)道，吳冠中的《長江萬里圖》經(jīng)過多輪競價(jià)最終以1.3億元的高價(jià)落槌，加上傭金成交價(jià)高達(dá)1.495億元，打破吳冠中個(gè)人作品拍賣最高紀(jì)錄。
拍出高價(jià)的當(dāng)代畫作并非僅僅以上幾幅。同樣是在2011年的香港蘇富比拍賣中，張曉剛[微博]的《血緣：大家庭一號(hào)》拍出6562萬港幣的高價(jià)。而在更早的2008年的北京保利秋拍中，岳敏君的《轟轟》以5408萬港幣成交。
當(dāng)代畫拍價(jià)高過近現(xiàn)代大師作品 業(yè)內(nèi)：違背價(jià)值規(guī)律
很多人認(rèn)為，當(dāng)代畫作頻繁拍出“天價(jià)”的背后存在“泡沫”：就專場拍賣價(jià)格來講，已去世的趙無極的作品市場起步較早，具有穩(wěn)定的收藏群體，最近市場表現(xiàn)一直很穩(wěn)定，大尺幅的作品拍出高價(jià)是可預(yù)見的。然而，一位在世年輕畫家的作品拍出如此高的價(jià)格，其中的原因無法用市場規(guī)律解釋。
業(yè)內(nèi)人士分析稱，就目前來看，當(dāng)代書畫千萬元以下的價(jià)格更合理些，畢竟像吳作人、葉淺予、李苦禪等許多近現(xiàn)代大師的畫價(jià)還徘徊在幾十萬、百萬呢，把當(dāng)代書畫炒得比古書畫、近現(xiàn)代書畫還高，明顯違背價(jià)值規(guī)律。
對(duì)以上觀點(diǎn)，有策展人表示了不同的看法。策展人崔燦燦在接受廣州日報(bào)的采訪時(shí)，認(rèn)為拍賣是一個(gè)很個(gè)人化的行為，只要藏家喜歡又買得起，他愿意出多少錢都可以。而一百年以后，無論曾經(jīng)在拍賣場上多么喧囂還是多么沉寂，或許只有一位藝術(shù)家會(huì)被歷史記住。所以，無論當(dāng)代藝術(shù)未來的市場表現(xiàn)是暴漲還是暴跌，大家都應(yīng)該清晰地看到其資本屬性，淡然處之。
專家：貌似繁榮的當(dāng)代畫市場更需要有價(jià)值的作品
當(dāng)代畫作頻繁以高價(jià)成交一度引發(fā)“藝術(shù)品收藏市場泡沫”之爭，不少收藏家及藝術(shù)品收藏愛好者質(zhì)疑這些畫作的收藏價(jià)值，認(rèn)為拍賣會(huì)背后存在“推手”。
據(jù)相關(guān)人士透露，目前的當(dāng)代畫作拍出高價(jià)主要受到大眾接受度、媒體關(guān)注度等幾個(gè)方面的影響。有些畫作因?yàn)橛信u(píng)家與策展人的“抬舉”，就位居一線地位。大眾的接受度也是當(dāng)今藝術(shù)社會(huì)評(píng)判一個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)。像梵高的畫作，從不被欣賞到成為印象派的代表人物，也是需要經(jīng)歷一個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)過渡。如果媒體關(guān)注度較高的話，該畫家的知名度便會(huì)不斷提高，作品受關(guān)注也是很自然的事情了。
資深文化評(píng)論人韓浩月[微博]在分析當(dāng)代畫作拍出高價(jià)的原因時(shí)，給出了類似的看法。他表示，對(duì)當(dāng)代畫作拍出天價(jià)的質(zhì)疑可歸結(jié)為當(dāng)代畫的價(jià)格與價(jià)值上來。當(dāng)代畫價(jià)格飆升有著諸多原因，比如畫家走出國門，勇敢地推銷自己；藝術(shù)品市場的持續(xù)開放，使得國外炒家得以在國內(nèi)自由交易；帶有明顯經(jīng)營色彩的畫廊，重新出現(xiàn)于大城市，有需求即有買賣，有買賣即有投資與收藏；當(dāng)然也少不了炒作和投機(jī)，當(dāng)代畫作的輝煌與看不見的運(yùn)作之手，都是市場催生的事實(shí)存在。“貌似繁榮的當(dāng)代畫市場，更需要有價(jià)值的作品”，他說。（中新網(wǎng)）