面對(duì)書畫官員，一些藏家慕其光環(huán)，不加鑒別地大肆收購，缺乏理性。尤其是對(duì)于長線持有的藏家而言，一旦這些領(lǐng)導(dǎo)不再是領(lǐng)導(dǎo)，他們的市場泡沫將會(huì)一夜破滅。
7.年齡結(jié)構(gòu)
評(píng)論家在贊揚(yáng)一些年齡較大的藝術(shù)家時(shí)，常用到“人畫俱老”“人書俱老”的字眼。這是說書畫家隨著人生閱歷的增加，對(duì)書畫的理解，對(duì)筆墨精神的把握會(huì)更獨(dú)到。這一點(diǎn)在中國畫的寫意畫種中表現(xiàn)得尤為明顯。
有些作品需要藝術(shù)家更多的精力，所以在畫家年富力強(qiáng)的時(shí)候也是多出精品的時(shí)候。比如一些工筆畫、油畫、大構(gòu)圖的山水等。
收藏一些中青年的作品，潛力較大。眼下，一些書畫名人的字畫已炒到了一定的價(jià)位，而且，很多人收藏了之后就不再輕易拿出來流通了。
8.市場鋪墊和表現(xiàn)
藝術(shù)作品一旦進(jìn)入市場，就是一種商品，需要市場的運(yùn)作來助其順利轉(zhuǎn)換成效益。有的畫家一門心思放在創(chuàng)作上，不屑于俗事，作品沒人知曉，自然也就沒有市場。有些畫家常做一些展覽，委托畫廊進(jìn)行各種宣傳，拍賣會(huì)也頻頻亮相，隨著知名度的擴(kuò)大，市場也在擴(kuò)大。
市場的表現(xiàn)還體現(xiàn)在其價(jià)格的穩(wěn)定性。如果市場長時(shí)間地處于一個(gè)穩(wěn)重有漲的狀態(tài)，就說明投資它是穩(wěn)妥的。
9.畫家的財(cái)富自由度
古代舞文弄墨者多是文人，有大量的財(cái)富來保證其充裕的創(chuàng)作時(shí)間。黃公望的《富春山居圖》據(jù)說畫了4年，這位大癡道人懷著對(duì)山水自然的崇拜和對(duì)友人的敬重，筆耕不輟，不遺余力，才有流芳千古的佳作產(chǎn)生。
古代書畫作品多是“閑”出來的，在悠閑中，彈素琴閱金經(jīng)，陶身心養(yǎng)浩氣。古代文人是不會(huì)輕易賣畫的。清代畫家查士標(biāo)，只在家中無米時(shí)才賣畫換錢，且邊賣邊罵：“畫幅青山賣，看來是孽錢。”
時(shí)至今日，一些畫家為生計(jì)而奔波，就必須要去迎合市場，迎合一些通俗的審美觀。黃賓虹說揚(yáng)州畫派和海派末流開了“江湖之門”，沾染了江湖習(xí)氣而以賣畫為業(yè)。一些人在創(chuàng)作的時(shí)候，往往心里想的是這幅畫，能賣多少錢，或者這幅畫送給哪位達(dá)官顯貴能換多少實(shí)惠，這種心態(tài)必然會(huì)影響到創(chuàng)作，畫境也會(huì)展示出“俗媚”之態(tài)。當(dāng)然，這里不是說境遇差的人就一定不會(huì)出好作品。
10.畫家的品德與人脈
德高望重的人，大家都樂意接觸，他們的書畫作品也照樣喜聞樂見。人品既高，畫品不得不高。待人接物有風(fēng)度，提攜后進(jìn)，自然人人敬重，就像齊白石、黃賓虹、啟功、沈鵬等書畫家。如此一來，有著高古情懷和澡雪精神的畫家作品自然會(huì)受到歡迎。
人脈如同血脈。血脈是人賴以生存的基礎(chǔ)，人脈是事業(yè)成功的保障。畫家的交際越廣，人緣越好，支持的人也就越多，無論是在經(jīng)濟(jì)上還是在人力上。人脈、品德和佳作結(jié)合起來，市場自然是水到渠成。（瓷庫中國）