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          中國(guó)版畫(huà)的三種唱法呼吁喚醒版畫(huà)價(jià)值觀

          中國(guó)版畫(huà)的三種唱法呼吁喚醒版畫(huà)價(jià)值觀

          2012-03-27 17:26:24

          蔣躍 春秋·孔子 老子 墨子 公孫龍子 紙版拓印 120×135cm 1986年

            隨著國(guó)際交往的頻繁,越來(lái)越多的版畫(huà),包括國(guó)際國(guó)內(nèi),都已經(jīng)看不懂;看不懂要表達(dá)什么,也看不懂怎么做出來(lái)。這一趨勢(shì)甚至連業(yè)內(nèi)人士也有同感,而廣大觀眾則更覺(jué)是云里霧里,漸漸疏而遠(yuǎn)之。

            這一趨勢(shì)在引領(lǐng)版畫(huà)潮流的學(xué)院版畫(huà)中更顯突出,于是乎想到,這一趨勢(shì)是否是發(fā)展的必然?

            看得懂的,有主題、有構(gòu)思、有審美視覺(jué)、有生活的版畫(huà)是否已經(jīng)成為歷史或者屬于低俗?

            15年前,我在《新美術(shù)》上發(fā)表拙文一篇,題為《中國(guó)版畫(huà)樣式的衍變和思考》,文章的后半部分提出了中國(guó)在當(dāng)下應(yīng)努力發(fā)展通俗、民族和純粹三種版畫(huà)的想法,此文最近又被《美術(shù)觀點(diǎn)》雜志轉(zhuǎn)載。至今我認(rèn)為這一思維對(duì)認(rèn)識(shí)當(dāng)今版畫(huà)之現(xiàn)象有所幫助,不妨再作進(jìn)一步補(bǔ)述。

            為什么把版畫(huà)創(chuàng)作說(shuō)成“唱法”,因?yàn)椋野l(fā)現(xiàn)版畫(huà)的三個(gè)類別,與聲樂(lè)的三種唱法有許多相似之處。

            版畫(huà)之通俗“唱法”

            ——通俗性版畫(huà)

            這類版畫(huà),題材廣泛,通俗易懂,人物、山水、花鳥(niǎo)、靜物皆可,乃至抽象、意象形式也可融入,但總的感覺(jué)具有視覺(jué)審美的意義,適宜在居家、賓館、餐廳或其他公共場(chǎng)合懸掛,給人以愉悅、舒暢之感覺(jué),這類版畫(huà)因?yàn)樗耐ㄋ滓锥?,并有審美趣味,是民眾認(rèn)識(shí)版畫(huà)的橋梁。不能因?yàn)橥ㄋ锥凸浪淖饔煤蛢r(jià)值。我把這類版畫(huà)比喻成聲樂(lè)中的通俗唱法是基于通俗和容易傳播的共性。從事通俗版畫(huà)的畫(huà)家很多,例如,廣東的鄭爽(瓶花和靜物系列)、北大荒的郝伯義(北國(guó)風(fēng)光系列),浙江的陸放(西湖系列)、江蘇的張新宇、朱琴葆等(風(fēng)情系列),日本的北岡文雄以及齋藤清的版畫(huà)都已深入人心,優(yōu)美、典雅、恬靜的品格深受群眾喜愛(ài)。

            版畫(huà)之民族“唱法”

            ——民族性版畫(huà)

            民族性版畫(huà)的題材往往和民族、時(shí)代、社會(huì)、生活聯(lián)系在一起,有主題、有構(gòu)思、有內(nèi)涵、有意境,包括了民族的重大歷史題材和廣義的主旋律題材創(chuàng)作,以及具有民族特色的各類版畫(huà)創(chuàng)作,民族版畫(huà)的始祖可以追溯到傳統(tǒng)的民間木刻版畫(huà)中的時(shí)政類和風(fēng)情生活類作品。魯迅培育的新興木刻版畫(huà)是民族性版畫(huà)新紀(jì)元的象征,從它的誕生之日起就和民族的命運(yùn)聯(lián)系在一起,民族版畫(huà)追求內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一,作品比較具有質(zhì)的分量,往往代表了國(guó)家的、民族的形象,它和聲樂(lè)中的民族唱法的歌曲一樣具有鮮明的民族特色。

            我國(guó)老一輩版畫(huà)家李樺、古元、彥涵、力群、王琦、張漾兮、張懷江先生等,他們的作品多數(shù)屬于民族“唱法”之版畫(huà),而也有不少版畫(huà)家,在通俗和民族之間游刃有余,兩者兼得,如四川的李煥民、徐匡,浙江的趙延年、趙宗藻,北大荒的晁眉等都是在主創(chuàng)民族版畫(huà)的同時(shí),也兼作通俗性版畫(huà)。

            這類版畫(huà)大都出現(xiàn)在中國(guó)美協(xié)組織的全國(guó)性美展和版展中,惟有通俗性版畫(huà)尚缺少專門(mén)性的展覽加以促進(jìn)和推廣。通俗和民族有時(shí)難以絕對(duì)的區(qū)分,有些作品本身具有雅俗兼賞的品格,因此,也往往具備了通俗和民族兩者共有的品性。例如日本版畫(huà)家齋藤清的作品,既是十分賞心悅目、通俗易懂,又具有十分鮮明的民族地方特色,不愧為時(shí)代的佳作。

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