他的學(xué)生獲得35個(gè)奧斯卡獎(jiǎng)，164次艾美獎(jiǎng)，29次美國作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，25次導(dǎo)演工會(huì)獎(jiǎng)；他的《故事》是所有劇作專業(yè)乃至寫作故事的人必須研讀的書；他被稱為“好萊塢最受歡迎的編劇領(lǐng)袖”，他的名字叫羅伯特?麥基。
麥基將于12月4日至10日在北京出席首次“編劇創(chuàng)作大講堂”與“2011北京編劇年會(huì)”對(duì)話活動(dòng)。對(duì)于中國編劇是否需要麥基，著名藝人尚雯婕、著名投資人、新東方創(chuàng)始人徐小平；著名編劇史航；著名影評(píng)人譚飛以及央視中國電視劇制作中心策劃部主任徐萌、著名編劇徐昂14日在北京展開了一場精彩的辯論。
中國編劇需要“外籍教練”嗎？
正方：4天成為獨(dú)立思考的開始
著名編劇史航認(rèn)為麥基如同麥當(dāng)勞+肯德基，中國電影人需要他的原因是“早來早安生，你早遇到大師，四天以后你可能更有收獲，也可能沒有收獲，總之這四天消費(fèi)讀完這本書，是讓你自我獨(dú)立思考的開始。”
但他也坦言學(xué)了麥基，并不意味著能達(dá)到好萊塢水平，史航搞笑地說：“中國電影趕超好萊塢只有一個(gè)辦法，綁架他，滯留他，不讓他回去，他學(xué)生都死光了，其實(shí)好萊塢有好多個(gè)麥基，這是一方水土的東西。”
盡管未涉及戲劇領(lǐng)域，但尚雯婕仍力挺麥基，她說：“拿我做音樂的角度來說，我特別贊同麥基說的“誠意的表達(dá)”。任何人都有不完美的一面，無論是編故事，還是做音樂，都要像麥基說的一樣，“永遠(yuǎn)要把主人公放在壓力之下。”這樣產(chǎn)生出來的作品，才會(huì)最引人入勝。”
反方：如同洋教練教國足
著名影評(píng)人譚飛并不看好中國電影，更直斥“中國電影和中國足球沒有什么區(qū)別”，對(duì)于麥基來華授課，他持反對(duì)意見：“麥基此番的中國之行，讓我想起了機(jī)場賣的那些成功學(xué)的作品。他的來華短暫授課，也讓我有同樣的感覺，充其量是好一點(diǎn)的“精裝版”。不是說你請(qǐng)來了牛逼的洋教練，就能幫助中國足球成功。讓莫里尼奧來給中國教練講課，中國足球也不會(huì)因此有多大進(jìn)步。”
中國電影的弊端在哪里？
1、審查太嚴(yán)格
目前國產(chǎn)電影都要通過廣電總局審查，由于我國尚未出臺(tái)分級(jí)制度，有一些敏感話題或血腥暴力不能與觀眾見面，史航指出這正是中國電影與好萊塢的差別，他更感嘆：“審查永遠(yuǎn)是懸掛在我們頭上的劍。”
徐昂更一語道出中國編劇的痛處：“不是想寫什么，而是能寫什么，老是在能寫的里面，選擇最重情的，最有可能成功，風(fēng)險(xiǎn)率最低的，不知道麥大師有沒有這樣了解之后，在會(huì)上有相關(guān)的準(zhǔn)備。”
對(duì)于編劇們的抱怨，央視中國電視劇制作中心策劃部主任徐萌則提出另外的看法，她說：“不要想腿抬多高才性感，也要想到抬多低也要性感。對(duì)于困難和壓力，把它看作壓力的話，第一個(gè)就是挑戰(zhàn)規(guī)則，第二個(gè)就是妖魔化對(duì)手，再一個(gè)就是尋求表達(dá)、幫助。”
2、導(dǎo)演缺失價(jià)值觀
活動(dòng)現(xiàn)場，譚飛炮轟中國大導(dǎo)演，他說：“他們只有票房觀沒有價(jià)值觀，中國電影最主要是販賣封建，血腥、暴力，兒子殺父親，父親殺兒子，歐美也有這樣，人家怎么處理的？人家處理得讓人看著很圣潔，而不是看得很反胃。”
一旁的徐小平表示認(rèn)同，他感言中國電影往往看得腦殘、頭痛，并透露，在某個(gè)電影節(jié)上，梅爾杰克森稱自己拍《啟示錄》是為了告訴大家暴力沒有出路；《史萊克》的制片人斯皮爾伯格則想通過這部電影告訴女兒，每個(gè)人都很美，都能找到真愛；但談到《滿城都帶黃金甲》時(shí)，張藝謀則說：“我什么都拍過了，就是沒有拍過帝王的生活。”徐小平認(rèn)為包括最近的《武俠》在內(nèi)，導(dǎo)演們其實(shí)都在用一種幼稚的方式，展現(xiàn)了一部部價(jià)值觀缺失的電影。（中新網(wǎng)）