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          丁乙:我的書都堆在工作室

          丁乙:我的書都堆在工作室

          2012-03-30 11:53:47

          來源:

            上世紀80年代初,丁乙還在上海市工藝美術學校讀書,那個書籍匱乏、藝術書籍尤為匱乏的時期,也是閱讀對他產(chǎn)生最重要影響的時期。

            1982年,丁乙買過一本1979年出版的赫伯特.里德著的《現(xiàn)代繪畫簡史》,那時候沒有其他的西方藝術史論可讀,這本梳理了從后印象派到20世紀60年代藝術脈絡的小書,成了藝術系學生了解現(xiàn)代繪畫的唯一窗口。“書里的圖片都是很小的黑白圖片,只能看個結構,我們都是從揣摩這些小圖片開始走上藝術道路的。” 同一年,丁乙還托在日本工作的親戚寄回一本巴黎畫派郁特里羅(Maurice Utrillo)的畫冊,價格相當于當時普通工人好幾個月的工資。郁特里羅專畫沒有太陽的巴黎,畫里的情緒讓他覺得很像80年代的上海,“工業(yè)化,沒有什么色彩”。丁乙最初是在當時的老師那里看到幾本郁特里羅的畫冊,一直想借,卻不敢開口。“有一次總算開了口,說老師我想借這本畫冊看。實際上我是想帶回去臨摹。老師說,行啊,那就借給你一個晚上,于是我一晚上沒睡覺,臨摹了三四幅。”丁乙說,他對現(xiàn)代主義繪畫技巧的掌握,就是從郁特里羅入門的。如今,書對丁乙來說已經(jīng)不算特別珍貴的東西,他沒有藏書的愛好,沒有專門的書房,平時要用的書都堆在工作室。即使是看起來很稀罕的舊書,他也并不給予特殊優(yōu)待,只是與其他紙品一起放在抽屜里。學生來找他討論畢業(yè)設計,提到某個案例,他會讓學生把相關的書帶回去看;有些朋友借了書不還,他要不是忘記了,就是也懶得去要回。他位于M50的兩間工作室最主要還是畫室,小一些的是冬夏季的畫室,因為屋頂密封性比較好,空調(diào)也強勁;如果要畫大幅作品,他就去一旁的大畫室。小畫室同時也是會客室,墻上掛著他自己的作品,書柜、桌椅都明顯帶有上世紀30年代的風格,透露出主人的愛好。其中一套沙發(fā)和茶幾的組合是令丁乙頗為得意的寶貝,兩件家具是不同時期的制品,使用不同的木料做成,但是不僅樣式相襯,還刻有一模一樣的裝飾藝術風格(ART DECO)的花紋。它們被丁乙在不同時期、不同地點找到,現(xiàn)在擺在一起看起來好像最初就是一對。

            B= 《外灘畫報》

            D= 丁乙

            B:你通常在實體書店買書還是會去網(wǎng)上購買?

            D:我自己還是會去書店。旅行中也買,今年春節(jié)的時候去了西西里島,那里有一個希臘博物館,展出古希臘的建筑和文物,我就帶了展覽的畫冊回來,想仔細研究。有時候在報紙的書評版看到有興趣的書,就叫學生幫忙在網(wǎng)上買。

            B:作為大學教授,你給你的學生推薦什么書?

            D:我們寒暑假之前都會給學生開書單,一般是資訊類和藝術史的相關書。尤其是對低年級的學生來說,開闊眼界和理清思路很重要,你得知道你站在什么位置上、如何判斷紛繁的藝術世界。最近的書單里有《公共藝術概論》,給還沒正式開始專業(yè)課的同學了解專業(yè)的總體方向。另外,讀藝術史也要循序漸進,比如第一次讓他們看《西方美術史》、《中國美術史》,再下來就要讀《西方現(xiàn)代藝術史》。

            B:你對哪些與專業(yè)不相關的書感興趣?

            D:上海上世紀30年代的歷史。雖然和專業(yè)不相關,但是和我的生活環(huán)境有關,所以我特別有興趣。有一段時間我對30年代裝飾藝術風格的家具著迷,就買了很多相關的書。

            B:在你的系列作品《十示》中,不同時期使用的色彩有明顯的變化,這些靈感和閱讀有關嗎?

            D:色彩不需要靈感,變化主要來自于每段時期總體的藝術方向。比如熒光色我畫了十一二年,從1999年開始。當時上海剛剛進入明顯的快速建設時期,變化非常大,那種興奮的狀態(tài)和強烈的感受迫使我尋找新的色彩語言。普通的最亮的顏色還是不夠,就選擇了熒光色。但是畫著畫著,到了近幾年,興奮度沒有了。一方面是因為人們進入了對城市化的反思階段,另一方面我也體驗夠了,而且我創(chuàng)作的時候離作品很近,盯著熒光色兩個小時眼睛就花了。所以去年中旬開始,回到以黑白為主的色彩。我所有的創(chuàng)作靈感來自于工作,很少來自于外界的因素。我的工作方法就是不斷工作,在工作中產(chǎn)生下一件作品的靈感。我是比較理性的藝術家,每一次創(chuàng)作都相當于畫面研究,這一張作品遺留的問題會在下一張作品中解決。

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