我賣(mài)畫(huà),一是經(jīng)營(yíng)上的考慮,實(shí)現(xiàn)資金的流動(dòng);另外也是一個(gè)去粗取精的過(guò)程,留下更好的,倒出資金來(lái)購(gòu)買(mǎi)更好的東西。
所以,我賣(mài)畫(huà)是按規(guī)律走,認(rèn)識(shí)轉(zhuǎn)變了,買(mǎi)更好的作品這本身符合收藏的規(guī)律;退一步講,我賣(mài)畫(huà)就是單純?yōu)榱速嶅X(qián),這本身也是合情合理的。
玥寶齋的經(jīng)營(yíng),除了賣(mài)畫(huà),也有其他的生意和收入。
不謙虛地講,我就是靠賣(mài)畫(huà)在收藏界建立名氣的。一幅作品我在拍賣(mài)行20萬(wàn)元買(mǎi)入,400萬(wàn)元賣(mài)出;200萬(wàn)元買(mǎi)入,1000萬(wàn)元賣(mài)出,這都是有記錄的,這說(shuō)明什么?這說(shuō)明我的眼光。能否賣(mài)得出,賣(mài)得貴,是對(duì)一個(gè)收藏家是否成功的真正考驗(yàn)。
好的作品我發(fā)現(xiàn)了,買(mǎi)下它,再以很高的價(jià)格賣(mài)出去。這個(gè)過(guò)程中,一是樹(shù)立了藏家的影響,二是交易本身為國(guó)家?guī)?lái)了稅收的增加。這怎么不好了?
藝術(shù)贊助基金是私人博物館的方向
《中國(guó)經(jīng)營(yíng)報(bào)》:玥寶齋的這種靠賣(mài)藏品贏利的模式,你覺(jué)得對(duì)其他私人博物館來(lái)說(shuō)可以復(fù)制嗎?
郭慶祥:可以復(fù)制,但需要條件。首先是經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),經(jīng)濟(jì)實(shí)力;然后是對(duì)藝術(shù)品深入的研究,個(gè)人有很好的品位和修養(yǎng),能看得準(zhǔn)、買(mǎi)得準(zhǔn),才能夠賣(mài)得準(zhǔn),實(shí)現(xiàn)藏品的價(jià)值。
另外,收藏家一定要好好學(xué)習(xí),收藏本身就是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)不斷積累、不斷學(xué)習(xí)的過(guò)程,我小時(shí)候沒(méi)有好好學(xué)習(xí),做收藏的時(shí)候吃了很多苦頭,下了很大工夫才能不斷積累、進(jìn)步。
這么多年的收藏經(jīng)歷,讓我體會(huì)最深的一點(diǎn)是,目前收藏界對(duì)藝術(shù)品、對(duì)藝術(shù)收藏的認(rèn)識(shí)太混濁不清了。
《中國(guó)經(jīng)營(yíng)報(bào)》:私人收藏都面臨著一個(gè)如何傳承、如果持續(xù)的問(wèn)題,你有沒(méi)有考慮你的這些收藏如何傳繼?
郭慶祥:順其自然吧,我是因?yàn)橄矚g這些作品才收藏的,除去因?yàn)檠劢缱兓?,去粗取精和?jīng)營(yíng)需要賣(mài)的,有些作品我是不舍得賣(mài)的,比如吳冠中的《高粱》、李可染的《漓江》、黃胄的《維吾爾少女》等。我喜歡的是中國(guó)的寫(xiě)意畫(huà),好的畫(huà)就是一首詩(shī),能吸引你慢慢地讀下去,詩(shī)情畫(huà)意的感覺(jué),在吳冠中的作品里就很強(qiáng)烈。
正常情況下,我如果不在了,這些東西是應(yīng)該傳給我的孩子,至于他們?cè)趺刺幚?,我就管不了了,我也沒(méi)有刻意培養(yǎng)我的孩子進(jìn)入收藏領(lǐng)域,接我的班什么的。
對(duì)于私人博物館的存續(xù),我認(rèn)為國(guó)外有一種穩(wěn)定的模式可以借鑒,就是設(shè)立特別的藝術(shù)贊助基金,比如你喜歡瓷器,可以每年或者不定期地給基金投錢(qián),同時(shí)享受瓷器博物館的貴賓服務(wù)等,這個(gè)是比較合理、穩(wěn)定的模式。也應(yīng)該是中國(guó)私人博物館的發(fā)展方向,單純依靠個(gè)人和單個(gè)企業(yè)的贊助終歸不是長(zhǎng)遠(yuǎn)之計(jì)。