記：前面談了很多水墨畫內(nèi)延和外延的東西，您是怎么看待“上位”問題的？“上位”說明您具有一定的優(yōu)勢(shì)，您覺得這種優(yōu)勢(shì)在哪兒？
史晨曦：這個(gè)問題與藝術(shù)本身沒有直接關(guān)系。能不能上位，答案往往是在比較中產(chǎn)生的。在一定的時(shí)間內(nèi)能不能超越或趕上上一輩，我們說了不算，是作品的品質(zhì)、市場(chǎng)和時(shí)間說了算。我只能把我們這一代與上一代人的諸多成長模式做一個(gè)對(duì)比來作為參考：
成名模式不同：上一代藝術(shù)家與策展人是共同成長起來的，辦一個(gè)成功的展覽可能會(huì)紅遍大江南北。說的功利一點(diǎn)，現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)認(rèn)識(shí)到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代想要一炮走紅很不現(xiàn)實(shí)，必須大家聯(lián)合起來集體亮相，并且不斷地刺激眼球才會(huì)喚起人們的注意。
創(chuàng)作經(jīng)歷不同：上一代人經(jīng)歷的是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，全國美展是他們唯一的出路。要么畫宣傳版，要么畫連環(huán)畫，個(gè)人思想的表達(dá)與對(duì)社會(huì)的反思與關(guān)注受到了極大的限制。而現(xiàn)在的年輕人所受到束縛顯然要小得多，他們也早熟得多。
進(jìn)入市場(chǎng)的方式不同：上一輩人在成長階段進(jìn)入市場(chǎng)的機(jī)會(huì)很少，而可供現(xiàn)在年輕人選擇的路徑是多樣的，比如一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)、文化投資機(jī)構(gòu)、私人收藏家，等等。你可以選擇與他們合作也可以與他們保持距離，如果東西好，在這個(gè)時(shí)代已經(jīng)不太可能被埋沒。
學(xué)習(xí)途徑不同：七八十年代成長起來的人能看到的藝術(shù)資料很有限，去趟故宮[微博]就算享受“饕餮盛宴”了。這就需要強(qiáng)迫自己不斷去創(chuàng)作，所以那個(gè)時(shí)代藝術(shù)家的創(chuàng)作能力很強(qiáng)，這是不爭的事實(shí)。我們現(xiàn)在見得很多，但創(chuàng)作能力反而弱了很多。吃得多了，消化反而成了問題。
總之，藝術(shù)圈不同于企業(yè)產(chǎn)品的更新?lián)Q代，“過氣”是暫時(shí)的，活躍也是暫時(shí)的，學(xué)術(shù)能力才是根本，影響力才是硬件條件，還要看是你的東西在迎合市場(chǎng)還是市場(chǎng)主動(dòng)選擇了你，也就是自己的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。這個(gè)問題很要命，談上位，我認(rèn)為為時(shí)尚早。
記：史晨曦認(rèn)為“為時(shí)尚早”，看來是持謹(jǐn)慎態(tài)度，下面我們聽一下陳子豐的看法。
陳子豐：我們都是時(shí)代的產(chǎn)物。當(dāng)代也好，傳統(tǒng)也好，過去一百年再看今天的畫都是傳統(tǒng)的，只有品質(zhì)的好壞與境界的高低之分，水墨年輕化應(yīng)該是一個(gè)趨勢(shì)，只是我覺得所謂的“傳統(tǒng)”與“當(dāng)代”正在互相融合。雖然都有一個(gè)理論上的分法，但都在互相借鑒，死守著老祖宗的東西畢竟很難走出來?，F(xiàn)在很多人都是打著水墨的旗號(hào)在一起做事，包括70后的新水墨陣營也涵蓋了很多工筆和傳統(tǒng)的山水。存在的就是合理的，不論社會(huì)的反響如何，水墨年輕化應(yīng)該是個(gè)必然趨勢(shì)。
對(duì)未來的規(guī)劃——你怎么做？
記：談到規(guī)劃首先就要就看到努力方向，你在規(guī)劃中最為看重的是什么？
馬龍：我覺得必須要清楚地看到年輕人最缺失的是哪一塊。
首先是中國畫的書寫性，這是中國畫很內(nèi)在、很深厚的東西，可能80后甚至上一代人都還存在一定的欠缺，比如書法藝術(shù)，這是制約年輕人最大的障礙。這跟時(shí)代有關(guān)系，跟我們的教育方式也有關(guān)系。對(duì)書法的解讀難度其實(shí)要比繪畫更大，而整個(gè)社會(huì)對(duì)書法的解讀能力都在逐漸下降，整個(gè)社會(huì)的審美趣味對(duì)書法的需求也在下降，這也是80后在很長一段時(shí)間內(nèi)需要解決的問題。
其次，現(xiàn)在的年輕人們更愿意表現(xiàn)有形的形象，古人也在畫形，但古人是通過畫形來傳達(dá)更深層次的東西——形之外的東西，包括筆墨的特性。筆墨本身具備審美功能，是可供人品賞的?，F(xiàn)在從事傳統(tǒng)中國畫的年輕畫家與古人修身、修心的整體狀態(tài)有很大的差別。
總的來說，我個(gè)人還是選擇“詩書畫印”的整體安排，也就是“文”的修煉不能脫離大的文化背景。具體而言，比如書法對(duì)繪畫的影響，印章對(duì)書法、繪畫的影響，以及詩詞、詩文對(duì)這幾方面的統(tǒng)籌作用。我做的是傳統(tǒng)的功課，同時(shí)我也非常關(guān)注年輕人的嘗試與樣式探索，但反映在我作品當(dāng)中又不完全是傳統(tǒng)的單一面貌?，F(xiàn)在我們年輕人的規(guī)劃更重要的是審美認(rèn)識(shí)與審美意識(shí)的提高，最終反映到作品的審美價(jià)值。