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          誰阻擋了國內(nèi)藝博會的國際化

          誰阻擋了國內(nèi)藝博會的國際化

          2012-05-28 16:45:51

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            雖然“專業(yè)”也是上海當(dāng)代的旗號,但是這個(gè)字眼顯然更需要細(xì)節(jié)的填充,比如展覽導(dǎo)覽圖冊的設(shè)計(jì),場內(nèi)燈光亮度空調(diào)溫度的調(diào)試。香格納畫廊主人勞倫斯曾經(jīng)特意提出過香港藝博會的“展板高度很統(tǒng)一,十分合適”。細(xì)節(jié)的學(xué)習(xí)和比較并不僅僅在于在展廳內(nèi)的角落里擺放幾瓶香檳酒的點(diǎn)綴。

            本屆香港藝博會期間,亞洲協(xié)會(Asia Society)主辦了一個(gè)小漢斯、招穎思(亞洲協(xié)會美術(shù)館館長)以及Philip Tinari (尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長)討論會,在香港藝博會開幕前一天,中環(huán)還有許多畫廊的藝術(shù)展,其中包括林明珠畫廊里的群展“抽象藝術(shù)在中國,1983-2012”,白立方畫廊的Anselm Kiefer裝置展等等,讓許多來參加香港藝博會的國際國內(nèi)藏家都有了更多的流連不去的地方,也使參加藝博會的性價(jià)比更高。第一屆香港藝博會舉辦之際,主辦方還針對藏家發(fā)出邀請,負(fù)責(zé)來回機(jī)票和住宿,以此打開局面。

            審查和稅收阻擋了國際化

            高額的稅收成為困擾中國藝博會國際化之路的長久原因,像屢屢無法抓住的虱子般停留在中國藝博會的肌膚之上,時(shí)間越久,體感的不適就越加分明。

            根據(jù)國務(wù)院關(guān)稅稅則委員會《關(guān)于2012年關(guān)稅實(shí)施方案的通知》,2012年起三類藝術(shù)品進(jìn)口關(guān)稅稅率由12%降至6%(暫行一年)。盡管如此,在計(jì)入17%的增值稅后,進(jìn)口藝術(shù)品的稅賦負(fù)擔(dān)依然沉重。涉及進(jìn)口藝術(shù)品交易的主體如畫廊、拍賣行、國際運(yùn)輸公司、經(jīng)紀(jì)人,以及含銷售行為的展覽會往往各顯神通,開發(fā)不同方法避稅或減少納稅額,此類行業(yè)“潛規(guī)則”已實(shí)行多年,彼此心照不宣。實(shí)際情況是,由于6%的關(guān)稅、17%的增值稅(或營業(yè)稅)和12%的消費(fèi)稅(并非所有藝術(shù)品都需要繳納)等多種稅費(fèi)一經(jīng)累計(jì),就會使得藝術(shù)品進(jìn)口的綜合稅率將超過30%。這也就意味著,如果藏家從境外購買一件價(jià)值1000萬元的藝術(shù)品,運(yùn)回國還要繳納300萬元的稅費(fèi)。但是有藏家透露,香港作為零關(guān)稅自由港,展會和衍生的服務(wù)行業(yè)十分發(fā)達(dá),有專門的公司能夠處理藝術(shù)品進(jìn)出口的稅費(fèi)問題,近來因?yàn)轱L(fēng)云突變,中國內(nèi)地針對藝術(shù)品進(jìn)出口的稅費(fèi)檢查除了直接反映在香港藝博會的遲遲沒有統(tǒng)計(jì)出來的銷售額上,也讓香港藝博會的衍生產(chǎn)業(yè)不得不停滯工作。

            另一個(gè)阻擋了中國藝博會國際化的原因就是審查制度,用香格納畫廊藝術(shù)總監(jiān)施勇的話來說,“國際當(dāng)代藝術(shù)的話語系統(tǒng)與中國的體制內(nèi)對于藝博會的作品所采取的審查制度規(guī)范的語言系統(tǒng),完全不是一個(gè)話語系統(tǒng)。”在國內(nèi),哪些作品可以公開出現(xiàn),哪些作品不可以公開出現(xiàn),都會有一個(gè)“潛規(guī)則”,底線有關(guān)于“色情”,也有關(guān)于“意識形態(tài)”,這些規(guī)范與當(dāng)代藝術(shù)所倡導(dǎo)的精神特質(zhì)完全背離。

            其實(shí)世界四大藝術(shù)博覽會——倫敦弗里茲、邁阿密巴塞爾、巴塞爾、馬克垂斯藝博會開幕之前,這些藝博會的評議會也都有一個(gè)針對畫商和每一件展品的審查,且審查員進(jìn)行審查的時(shí)候,都要求畫廊工作人員離開展位。但評估的要點(diǎn)是該藝術(shù)品是否能“展現(xiàn)價(jià)值”,這指的是藝術(shù)家及畫廊的地位,而非作品的品質(zhì)。

            國內(nèi)藝博會

            徹底向拍賣行投降

            21世紀(jì)的開始幾年,是世界藝術(shù)博覽會時(shí)代的開端,僅僅紐約,就有8個(gè)藝博會,藝博會的泛濫使得藝術(shù)界出現(xiàn)所謂的“藝博會疲勞癥候群”。參展畫商在展品素質(zhì),銷售速度,以及付款速度上,都與拍賣行旗鼓相當(dāng),這些因素吸引了原本可能出現(xiàn)在佳士得或者蘇富比(微博)夜拍上的藝術(shù)品,超級畫廊基本都在此設(shè)攤,因?yàn)樽詈玫乃囆g(shù)博覽會能吸引最好的藏家,而藏家參加藝博會級畫廊基本都在此設(shè)攤,因?yàn)樽詈玫乃囆g(shù)博覽會能吸引最好的藏家,而藏家參加藝博會的理由,則是因?yàn)轫敿壆嬂榷荚诖嗽O(shè)攤——此所謂經(jīng)濟(jì)學(xué)的良性循環(huán)。

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