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中華民族歷史悠久，文物浩如煙海，但在歲月流轉(zhuǎn)中，能保持完整且精美者數(shù)量有限。歷史遺珠有待我們拂去蒙塵，修復(fù)原貌。然而，文物修復(fù)數(shù)量大，難度高，修復(fù)工作不以成本和收益計，單靠政府財政，難免有獨木難支的無奈。
上海博物館在對交龍紋鑑進行修復(fù)中，首次嘗試引入社會資本，效果立現(xiàn)：購買先進設(shè)備，修復(fù)速度加快，16年的期待將于今年完成。上博的嘗試，或許可以為那些備受資金困擾的博物館帶來發(fā)展新思路。
技術(shù)難題無法解決，16年修復(fù)時斷時續(xù)
上海博物館20日宣布，青銅器交龍紋鑑有望于今年年底完成修復(fù)，在上海博物館60周年館慶之年以完整面貌呈現(xiàn)——這將是上博引入社會資本助力文物修復(fù)的首個成果。
上博館長陳燮君介紹，青銅鑑出現(xiàn)于春秋中期至戰(zhàn)國中期，多用于儲水、儲冰或洗澡。20世紀90年代，上博原館長馬承源從香港購回此件青銅鑑，因為沒發(fā)現(xiàn)銘文，上博專家們便以其獨特的交龍紋紋飾加以命名。交龍紋鑑入藏上博已有16年。16年間，修復(fù)工作一直在斷斷續(xù)續(xù)地展開。
上博青銅器修復(fù)組組長張光敏1996年即接手交龍紋鑑的修復(fù)工作，他介紹，該器物疑似盜墓者從山西盜得，之后輾轉(zhuǎn)流入香港市場。其形制之大，器壁之薄，破碎之嚴重，缺損面積之大，是上海博物館建館以來修復(fù)難度最高的一件：“修復(fù)這件青銅鑑的工作包含了青銅修復(fù)技術(shù)的全過程，這是很少見的。而且，因為它很薄，要把平均厚度僅1.5毫米的89片青銅器殘片拼接完整，最薄處才1毫米，因此每一步工作都很有挑戰(zhàn)。”
“遇到難以解決的技術(shù)困難，就寧可擱置起來，等考慮成熟了再繼續(xù)修復(fù)，絕不敢冒冒失失去拿文物做試驗品。”張光敏強調(diào)。
企業(yè)提供資金，但不介入具體修復(fù)
今年，交龍紋鑑的修復(fù)工程進入關(guān)鍵階段，美資銀行美銀美林向上博注入了一筆資金，專門用于青銅交龍紋鑑的修復(fù)。
“這筆資助使我們有更多的經(jīng)費用于購買修復(fù)過程中需要用到的設(shè)備和器具，在得到資助之后，修復(fù)進程加速了。”陳燮君介紹。得益于資助，上博引進了價值數(shù)萬元的日本產(chǎn)切割刀與超聲波雕刻刀，前者用以替代以前的手工切割，后者則用來在青銅器配缺的鑄銅件上雕刻花紋，雕刻準確性將提高。
“資助上博的修復(fù)項目屬于美銀美林2012年全球藝術(shù)保護項目的一部分。” 美銀美林中國首席運營官黃健說，“在美國總部的評審會負責(zé)審定資助項目，我們提供資金。至于具體怎么修復(fù)，多長時間，怎么做，都是他們的專業(yè)問題，我們不會介入。”而提供資金的多寡，則根據(jù)不同項目的申報情況予以區(qū)別。
黃健向記者介紹，國外的博物館系統(tǒng)，作為社會公共服務(wù)機構(gòu)，與民間資本有著千絲萬縷的聯(lián)系。法國巴黎盧浮宮館藏三寶之一、勝利女神雕像在去年就曾依靠企業(yè)資本贊助完成了其保護項目。
雖然中國的國有博物館早已開始嘗試引進社會資本辦展，但是大型國有博物館對館藏文物的修復(fù)工作也引入社會資本，尚屬“春鴨試水”。黃健稱，美銀美林在很多國家有類似的文化支持項目，相較而言，中國類似的合作仍居于起步階段。“相關(guān)主管部門跟我們說過，這種情況以前并沒有先例可循。”
黃健說，“其實我都很驚訝我們的項目居然能開展得那么順利。我從一開始就能感受到博物館等方面的支持。事實上，他們也愿意嘗試這樣一個模式，先試試，或許會吸引更多的企業(yè)來參與。”
待修文物深居庫房，期待社會資金支持
陳燮君強調(diào)，上博一路走來，得到了方方面面的大力支持，“我們不會去主動要求，但企業(yè)或個人一直以來都有對上博進行贊助、捐贈。全國文博界里，上博的捐贈文物是最多的，占藏品的1/10。”上博的一些著名藏品，如大克鼎，就來自民間捐贈。曾在拍賣會上創(chuàng)下天價的雍正官窯粉彩蝠桃橄欖瓶，也已由香港張永珍女士捐贈給上博。