蘇富比５日晚間響起的陣陣掌聲和驚嘆，簇擁著中國當代藝術(shù)邁過億元關口。１.８億港元——中國藝術(shù)家曾梵志，用《最后的晚餐》將亞洲當代藝術(shù)的拍賣紀錄推向最高。
這幅來自尤倫斯夫婦收藏的《最后的晚餐》創(chuàng)作于２００１年，是曾梵志《面具》系列中尺幅最大的作品，長４米、高２．２米，作品取材于意大利文藝復興時期大師達·芬奇的同名壁畫，有評論稱其捕捉了中國社會在１９９０年代商業(yè)化浪潮中發(fā)生的巨變。
此前的中國當代藝術(shù)拍賣世界紀錄由張曉剛１９８８年畫作《生生息息之愛》保持，在香港蘇富比２０１１年春拍會上，其以７９０６萬港元成交。
香港蘇富比當代亞洲藝術(shù)部主管林家如拍賣結(jié)束后接受媒體采訪時表示，這是一個歷史性的時刻。
“中國當代甚至亞洲當代藝術(shù)終于邁入億元大關。之前雖然預期會希望破大關，但沒想到這么高。因為這件作品起拍金額較高、作品尺幅較大，所以有意向的藏家不多。”林家如說。
生于１９６４年的曾梵志畢業(yè)于湖北美術(shù)學院油畫系。作為中國最重要的當代藝術(shù)家之一，其作品受到美術(shù)機構(gòu)和評論家的廣泛推崇。相關評論認為，他的作品基于自身的生活經(jīng)驗，觀察社會、審度內(nèi)心，又以出眾細膩的技法呈現(xiàn)藝術(shù)魅力。
對此破紀錄的天價，“不一藝術(shù)”藝術(shù)總監(jiān)何瑩指出，任何板塊里最好的藝術(shù)家或藝術(shù)作品的價格，總是會不斷增長。
“曾梵志無疑是中國當代藝術(shù)板塊最受東西方藝術(shù)市場和藏家認可的藝術(shù)家，而且除了繪畫實力，他本人也頗具商業(yè)敏感性，《最后的晚餐》又是他的頂級佳作，這個價格屬于合理。”她說。
“資本追逐藝術(shù)是對藝術(shù)家在藝術(shù)史上地位的信心，和對藝術(shù)作品的認同。”９９藝術(shù)網(wǎng)董事長兼ＣＥＯ楊凱說，“香港秋拍首日整體表現(xiàn)很好，這是一個非常好的信號，說明中國經(jīng)濟開始穩(wěn)步上升，大家對藝術(shù)品的認同也更加強烈。”
５日全面拉開帷幕的香港秋拍，蘇富比、保利香港、中國嘉德進行的多場拍賣都取得不俗成績：保利和嘉德首日總成交額均超過３億港元，“香港蘇富比四十周年晚間拍賣”更創(chuàng)出亞洲歷年來同類型晚間拍賣會的最高總成交紀錄－－１１.３２４７億港元，作品成交率９０.２％，１１位藝術(shù)家刷新其個人單件作品的最高成交紀錄。
而對“億元時代”到來是否意味中國當代藝術(shù)進入新的繁榮期，業(yè)內(nèi)人士大多持謹慎樂觀態(tài)度。
有業(yè)內(nèi)人士評論認為，紀錄被打破標志著亞洲當代藝術(shù)的市場節(jié)奏和可能性被重新打開，但這并不是指所謂億元作品會越來越多，相反億元仍將是極度稀缺的現(xiàn)象。
實際上，自去年年底中國藝術(shù)品市場進入調(diào)整期以來，當代藝術(shù)板塊的表現(xiàn)較為一般。何瑩認為，盡管“億元時代”確實到來，但中國當代藝術(shù)市場是否回暖還不得而知。
“中國當代藝術(shù)的話語權(quán)主要還是掌握在西方博物館和策展人手里，但大買家卻轉(zhuǎn)向更多中國機構(gòu)與個人。”何瑩說：“中國當代藝術(shù)市場的回暖與否，與中國經(jīng)濟與政策變化很有關系，如果中國經(jīng)濟持續(xù)發(fā)展，稅收政策更加優(yōu)惠于中國當代藝術(shù)，那么市場將會回暖。”
林家如則在接受媒體采訪時表示，現(xiàn)在整個市場的趨勢是越來越成熟，越來越注重作品的質(zhì)量而非知名度，大家應該保證樂觀的方式，但仍需謹慎而行。（新華網(wǎng)）