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          批評(píng)家對(duì)作家意味著什么?

          批評(píng)家對(duì)作家意味著什么?

          2012-05-08 16:48:52

            在不算長(zhǎng)的寫作生涯里,有過四五次開作品討論會(huì)的經(jīng)歷。印象最深的兩次,組織方都有學(xué)院背景。其好處是可以剔除一些與作品無關(guān)的聲音,讓研討會(huì)開得純粹、專業(yè)、清醒,他們是把作品當(dāng)做真正的批評(píng)對(duì)象,而不是頌揚(yáng)的對(duì)象。畢竟,對(duì)一個(gè)有點(diǎn)自知的寫作者來說,需要的是真實(shí)的聲音,并借此重新審視自己。

            這兩次研討會(huì),一次是2000年冬天,由上海師范大學(xué)梅子涵教授組織舉辦的《紙人》研討會(huì);另一次,便是2009年冬天由浙江師范大學(xué)方衛(wèi)平教授主持的《1937·少年夏之秋》(以下簡(jiǎn)稱《1937》)作品研討會(huì)。有意味的是,這兩部作品是我個(gè)人創(chuàng)作的標(biāo)志性作品。前者可說是我有意識(shí)地介入成長(zhǎng)小說的發(fā)端,《紙人》之后,又連續(xù)寫了多部探悉青少年心靈成長(zhǎng)的小說,多以少女為主人公;而后者,是我第一部以少年為主人公的長(zhǎng)篇小說,且將小說背景回溯至70年前,是完全脫離開自身經(jīng)驗(yàn)的寫作。這兩部作品我都很看重,如果說前者尚有些實(shí)驗(yàn)性質(zhì),那么后者的實(shí)質(zhì)是對(duì)傳統(tǒng)的回歸,我只想“說故事”,把一個(gè)我全然陌生的故事說好。對(duì)《1937》研討會(huì),我心存期待。之前,便已做好了把作品放上解剖臺(tái)被批得體無完膚的準(zhǔn)備。況且,我清醒地知道,相比我同期的另一部小說《千萬個(gè)明天》,《1937》有更多“軟肋”可擊。

            在我看來,寫作者和批評(píng)者之間,原本是隔河相望的群體。一個(gè)作者寫出了一個(gè)文本,是一種單純的勞動(dòng)。在寫作沖動(dòng)的驅(qū)使下,他尋找到他認(rèn)為合適的方式,講述了一個(gè)打動(dòng)他自己的故事,并且期許能打動(dòng)潛在的讀者。那么,這個(gè)寫作者的勞動(dòng)就結(jié)束了。他很少會(huì)思考其中蘊(yùn)含的意義,抑或放在大文學(xué)背景下所處的位置,更不會(huì)意識(shí)到自己某些語(yǔ)言習(xí)慣會(huì)給讀者帶來怎樣的感受,等等。

            《1937》研討會(huì),讓我體驗(yàn)了什么叫做真正的批評(píng)。首先,這樣的批評(píng)出于“真誠(chéng)”,批評(píng)者是本著認(rèn)真細(xì)致的精神,解讀文本,具體而微,條分縷析。他們掃蕩了文本的每個(gè)角落,檢視一個(gè)個(gè)甚至被我這個(gè)作者忽視和遺忘的細(xì)節(jié),找出“破綻”,然后,把這個(gè)文本,放到中外文學(xué)史的背景之下,比較、分析,闡釋意義。他們還提出另一種方向,另一些情節(jié)的設(shè)想,參與到作品的再創(chuàng)作,甚至還為此展開了爭(zhēng)論。他們摒棄了一些不痛不癢的贊揚(yáng),直擊文本的軟肋。作為作者,雖然并不是所有的意見都能認(rèn)同,但無疑,這些真實(shí)的聲音對(duì)我來說是難得的,也是珍貴的。

            讓我印象深刻的,比如彭懿先生對(duì)小說中個(gè)別情節(jié)設(shè)置破綻的質(zhì)疑;周曉波教授對(duì)小說歷史感把握的期待,以及對(duì)個(gè)別史實(shí)錯(cuò)誤的修正;蔣風(fēng)教授所給予的“描寫真實(shí)”的肯定(他和小說主人公夏之秋是同齡人),以及對(duì)小說中人物命運(yùn)走向的期許;等等。傾聽這些聲音,我心懷感激與感動(dòng)。會(huì)后,我吸納了部分意見,重新修訂了《1937》。但對(duì)我來說,這次研討會(huì)的意義,并不僅止于完善《1937》這個(gè)文本,由《1937》而衍生出來的批評(píng),可能已經(jīng)超過了文本本身。這讓我思考這部作品以外的一些問題,諸如個(gè)人成長(zhǎng)與歷史背景的關(guān)系,日常生活與戲劇性沖突的關(guān)系,如何尋找美的感動(dòng)和細(xì)節(jié)的震撼,等等。

            有的寫作者完全排斥批評(píng),有的寫作者容易被批評(píng)所左右。我采取的是中立態(tài)度——絕不排斥,有選擇地吸收。我相信,一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特,每個(gè)寫作者也有相對(duì)獨(dú)立的個(gè)性與風(fēng)格——哪怕他的風(fēng)格有著明顯的缺陷。忠言固然逆耳,但我喜歡傾聽“忠言”,并且與批評(píng)者相碰撞。他們讓我接近真正的文學(xué)的內(nèi)核,那是我向往的空氣。(殷健靈)(新華網(wǎng))

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