原標(biāo)題：陳剛評(píng)《“大”人物》：三大實(shí)力派“警察”同場(chǎng)飆戲
近期熱映的電影《“大”人物》口碑不斷發(fā)酵，觀眾一致認(rèn)為這部電影塑造了與眾不同的警察形象。自上個(gè)世紀(jì)以來，內(nèi)地大銀幕上的警察形象從生活氣息濃烈的市井人物，轉(zhuǎn)變?yōu)樯硎植环?、敢于犯罪分子短兵相接的熱血英雄。影片《“大”人物》中塑造的警察雖脫胎于前兩者，卻另辟蹊徑，使人感覺別具一格。1月16日，《今日影評(píng)》特邀北京師范大學(xué)副教授陳剛，帶領(lǐng)觀眾一起領(lǐng)略警察“大”人物的風(fēng)采。
現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格爆棚 三大實(shí)力派“警察”同場(chǎng)飆戲
陳剛在《今日影評(píng)》中坦言，《“大”人物》幾位主要演員給觀眾強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義題材之感，主要的三位警察形象各有特點(diǎn)，相互之間關(guān)系微妙，人物代入感非常強(qiáng)烈，他們憑借演技為這部電影加分不少。
其中王千源所扮演的刑警孫大圣是不受任何約束的警察形象，與以往臉譜化的警察形象區(qū)別非常大。他在冷凍車?yán)锱蛔拥某鰣?chǎng)方式充滿荒誕喜感，奠定了人物的性格基調(diào)。且王千源塑造了一個(gè)粗中有細(xì)、心思縝密的“大圣”。他與包貝爾所飾演的反面人物趙泰初次見面時(shí)，趙泰給予他的蔑視與羞辱對(duì)于普通人來說可能無法接受，但作為警察他卻能夠保持冷靜的狀態(tài)。在影片結(jié)尾他與趙泰打斗時(shí)，許多圍觀群眾指責(zé)警察暴力執(zhí)法，而他能聰明地選擇在鏡頭前陳述趙泰的罪行，有力地樹立起了人民警察的正義性。
王硯輝在電影中扮演了刑警隊(duì)隊(duì)長一角，顯露出“刀子嘴豆腐心”的可愛一面。陳剛在《今日影評(píng)》中表示，王硯輝展現(xiàn)的銀幕形象十分親切，且整體表演狀態(tài)不怒自威，與角色相得益彰?！皡顷?duì)長”這一角色懂得如何平衡上級(jí)和辦案民警之間的關(guān)系，在片中起到承上啟下的關(guān)鍵連接作用。杜源所扮演的公安局局長，在電影前半段勒令“大圣”停職，給觀眾一種“不辦事”的錯(cuò)覺。但他其實(shí)是用自己的方式保護(hù)基層民警懲惡揚(yáng)善、匡扶正義的熱情。三個(gè)角色用或嚴(yán)肅或輕松的互動(dòng)方式呈現(xiàn)出了他們之間緊密的兄弟情誼，而這種兄弟情誼是在無數(shù)次執(zhí)行任務(wù)當(dāng)中建立的。
在《今日影評(píng)》中，陳剛指出警察身份會(huì)自帶天然的故事性，《“大”人物》這部電影較以往的警察題材電影，進(jìn)一步豐富了警察的形象，因?yàn)槠械木觳皇悄樧V化的正義感化身，而是以警察為職業(yè)的普通人。電影在展現(xiàn)警察的職業(yè)感之余，也為觀眾展示了警察作為普通人，為現(xiàn)實(shí)生活而焦慮的真實(shí)一面。
五百導(dǎo)演將網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格引入大銀幕 簡潔直給但暢爽有余
《“大”人物》的導(dǎo)演五百此前的主戰(zhàn)場(chǎng)一直在網(wǎng)劇領(lǐng)域，其作品囊括了近幾年網(wǎng)劇的懸疑推理類市場(chǎng)。陳剛在《今日影評(píng)》中認(rèn)為，五百導(dǎo)演對(duì)于電影化的視聽語言有獨(dú)到的理解，他將網(wǎng)絡(luò)式輕松活潑的影視風(fēng)格融入《“大”人物》的敘事節(jié)奏中，每每當(dāng)觀眾覺得苦悶時(shí)，他總能釋放笑點(diǎn)提振觀眾情緒。如影片“漁船打斗”的情節(jié)，其有限的空間使鏡頭調(diào)度變得極為困難。但五百不僅實(shí)現(xiàn)了鏡頭的豐富調(diào)度與空間的快速轉(zhuǎn)換，更在最緊張的時(shí)刻設(shè)置了“扎褲襠”的搞笑橋段，使電影在張弛有度的節(jié)奏中推進(jìn)敘述，這也影片最亮眼的優(yōu)點(diǎn)之一。本片美中不足之處在于相較豐富的警察形象，反派形象的塑造略顯臉譜化。但通過《“大”人物》可以看出，導(dǎo)演的潛力足以在未來的創(chuàng)作中，為中國觀眾生產(chǎn)出更多優(yōu)質(zhì)的作品。
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