原標題：專家：中國電影“走出去”中國大陸和香港、臺灣電影業(yè)界大有可為
論壇嘉賓合影 鐘欣 攝
中新網(wǎng)北京12月13日電 (記者 應(yīng)妮)“2018·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周”正在北京舉行。與會專家們指出中國電影“走出去”不單是“中國產(chǎn)品”走出去，更要實現(xiàn)“中國文化”“中國精神”走出去，在這方面中國大陸和香港、臺灣電影業(yè)界實際上大有可為。
作為主辦方，中國藝術(shù)研究院院長韓子勇表示，改革開放40周年之際，中國影視也實現(xiàn)了跨越式發(fā)展，成為滿足人民美好生活的重要藝術(shù)樣式。電影電視生產(chǎn)方式復(fù)雜，要素多、鏈條長，沒有哪個藝術(shù)樣式像影視這樣，和市場密切相關(guān)，和技術(shù)密切相連，和資本暗通款曲，它涉及的生產(chǎn)和傳播環(huán)節(jié)、呈現(xiàn)的商業(yè)價值和意識形態(tài)訴求以及大眾影響力，都遠超過去的藝術(shù)形態(tài)。但快速發(fā)展的同時，在行業(yè)規(guī)范、價值表達和創(chuàng)新能力等方面也遭遇新的危機，應(yīng)該時刻葆有問題意識，反思行業(yè)隱憂，切不可沾沾自喜于市場飆升，永遠要更加重視影視的思情含量，以人民為中心，為人民而創(chuàng)作。
中國電影家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席張宏認為，改革開放40年以來，國產(chǎn)電影在投資與產(chǎn)業(yè)、風格與類型、敘事與美學等方面取得了諸多成就，主要體現(xiàn)在三個層面，電影產(chǎn)業(yè)以平均年增長百分之三十的速度領(lǐng)跑全球市場，成為繼北美之后的全球第二大電影市場；電影文化則不僅成為宣揚社會主流價值觀的重要載體，也作為文化軟實力的重要組成部分，承載著傳播中華文化的重要使命；電影藝術(shù)題材呈現(xiàn)多元化趨勢，類型表達愈加豐富，現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作始終不曾中斷，并以強大的包容性，不斷與商業(yè)類型片高度融合，觀照現(xiàn)實，成為當下電影創(chuàng)作的新常態(tài)。
著名導(dǎo)演翟俊杰則指出，改革開放為“第四代”導(dǎo)演提供了廣闊的舞臺，也促進了“第五代”導(dǎo)演的崛起，為他們提供了創(chuàng)作的舞臺和接受教育的平臺?！暗谖宕睂?dǎo)演的集體崛起對中國電影的發(fā)展起到了革命性的作用，尤其是在敘事表意、影像造型等藝術(shù)手段的運用上使中國電影的面貌煥然一新。近年來，新生代導(dǎo)演接棒，強化了電影類型化元素，數(shù)字技術(shù)也極大地增強了電影的藝術(shù)性和觀賞性，使國產(chǎn)電影形成了一定的市場規(guī)模。改革開放以來中國電影所取得的巨大成就理應(yīng)充分肯定，但不能只為成就歡欣鼓舞，尤其要警惕泛娛樂化、功利浮躁的不良傾向。這都需要中國電影人的責任擔當。
就中國電影如何走出去擴大海外傳播影響力，北京大學中文系教授、文化資源研究中心主任張頤武說，中國電影在世界電影中的位置以及世界電影的格局在改革開放40年來都有重大的變化。一方面，在中國本土，中國電影變得非常重要；另一方面，改革開放四十年來，華語電影整個結(jié)構(gòu)發(fā)生了重大改變，一個大華語電影的市場已經(jīng)形成，臺灣電影、香港電影都是以整體華語電影的平臺為基礎(chǔ)發(fā)展的。華語電影當下已經(jīng)出現(xiàn)以中國大陸為中心的內(nèi)卷化趨勢。世界電影格局由于中國電影的出現(xiàn)發(fā)生了很大的改變，歐洲電影如今的影響力越來越小，中國作為全球非常重要的新興的電影市場，已經(jīng)變成全球電影的一個重要的中心。
上海大學上海電影學院教授陳犀禾表示，中國電影海外傳播的兩個主要渠道：一是參加國際電影節(jié)，二是通過各種商業(yè)途徑直接和海外觀眾見面。改革開放四十年來，這兩個渠道都獲得了主要成就。
上世紀80年代中期到90年代中期，“第四代”和“第五代”導(dǎo)演創(chuàng)作的“民俗電影”是海外獲獎的主要類型，因為文化的差別，“民俗電影”在力圖表達作者對中國歷史和文化的反思的同時，有意無意地符合了西方觀眾的某種期待視野。90年代中期以后，反映中國當代現(xiàn)實生活的影片逐漸增加，這些影片往往聚焦于城鎮(zhèn)底層普通人或邊緣人的生活，表現(xiàn)他們的喜怒哀樂。近年來，也不乏有表現(xiàn)中國當代生活的優(yōu)秀影片，為中外人文交流做出了貢獻。富有東方特色的動作類型是當下中國電影走出去的主打類型。
他強調(diào)，中國電影“走出去”不單是“中國產(chǎn)品”走出去，更要實現(xiàn)“中國文化”“中國精神”走出去。正像中國經(jīng)濟從體量的擴展走向質(zhì)量的提高一樣，中國電影的海外傳播也面臨著一個如何講好中國故事的問題。
北京電影學院教授黃式憲則寄希望于粵港澳三地電影產(chǎn)業(yè)界的領(lǐng)軍人物、電影制片人與電影藝術(shù)家，他認為粵港澳大灣區(qū)是中國堅持進一步改革開放、與世界對話、加速經(jīng)濟現(xiàn)代化進程的一個大手筆，三地電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)軍人物都需要與時俱進，深刻認識并擔當起新時代中國特色社會主義大變革的一份歷史責任，自覺地實踐新時代所賦予我們的新課題。特別在弘揚“中國智慧”這個命題上，電影藝術(shù)家都是人類靈魂的工程師，需要保有一種文化的韌性和定力，讓物質(zhì)文明與精神文明互為促進而達于均衡發(fā)展。
據(jù)悉，連續(xù)五天的學術(shù)論壇將持續(xù)到12月14日，業(yè)界精英、學界專家們從“影視強國的歷史進程與中國道路——改革開放40年來的中國影視劇”“新語境下中國影視史學發(fā)展現(xiàn)狀及趨勢”“當下國產(chǎn)電影創(chuàng)作中寫實精神的回歸”“中國電影'走出去'與藝術(shù)電影的發(fā)展”“華語電影的融合發(fā)展”等角度，全方位盤點中國影視現(xiàn)狀及發(fā)展對策。
同時，2018·中國藝術(shù)研究院電影電視評論周由影片學術(shù)展映、系列學術(shù)論壇等活動組成，中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所承辦。影片展映活動于11月27日在中國藝術(shù)研究院以學術(shù)放映的形式開啟，12月25日結(jié)束，共展映25部影片。展映活動結(jié)合中國電影歷史與當下發(fā)展，特別安排了三個系列：系列一為以現(xiàn)實題材為主的早期中國電影史上的經(jīng)典影片，如《神女》(1934)、《小城之春》(1947)等。系列二為改革開放40周年影片精選，放映《紅高粱》(1987)、《老井》(1987)、《鋼的琴》(2011)等改革開放40年來的優(yōu)秀國產(chǎn)影片。系列三的展映影片為當下優(yōu)秀國產(chǎn)片和進口片，放映《我不是藥神》、《毒液：致命守護者》(3D版)等影片。(完)