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          陳丹青:怎么看懂畢加索

          陳丹青:怎么看懂畢加索

          2013-08-09 11:05:04

            我很想知道是哪些觀眾在畢加索哪些作品面前覺得不懂,他為什么要懂,如果懂了對他有什么影響,因為藝術(shù)是跟每個人的視覺,每個人的內(nèi)心在溝通。這個溝通如果被所謂的不懂所阻斷是什么意思?這對我們的文化是什么意思?這是很有意義的一個話題。

            在我居住美國的18年,包括這些年我每年都回去,關(guān)于畢加索的研究,畢加索的展覽,畢加索的畫冊,畢加索的專題從來沒有中斷過。這些展覽綜合起來才構(gòu)成一個完整的畢加索,這樣的條件我們這里也會具備。

            比方說在畢加索的時代,產(chǎn)生了很多流派。從19世紀末20世紀初一直到二次世界大戰(zhàn),這是西方現(xiàn)代主義的黃金(1730.90,5.60,0.32%)時代。同時有很多事情在發(fā)生,巴黎之外,意大利有超現(xiàn)實主義。西班牙的米羅和達利這兩位大師雖然都跑到巴黎去了,但是他們做的事情跟畢加索非常不一樣。年輕的達利第一次到巴黎,一早就去找畢加索。他說我今天剛到巴黎,我沒有到盧浮宮去,我先到你這里。畢加索說,你做得對,這個就是當時畢加索的氣魄。德國有另外一個運動,所謂的新表現(xiàn)主義,這些人當時不是很主流,可是從上世紀90年代到今天整個歐洲的美術(shù)圈越來越重視新表現(xiàn)主義的畫家。在一部分的荷蘭和大部分的比利時,還有一個流派是屬于超現(xiàn)實主義的一個支流,里面最著名的代表畫家是瑪格麗特,還有南歐的吉利科遙相呼應(yīng)。這些人做的事情跟畢加索都不一樣,同時在俄羅斯和蘇聯(lián)還有一批人遙遠地回應(yīng)畢加索?;氐桨屠?,單單在巴黎就有很多流派,當時最大的一個和古典主義相對應(yīng)的流派就是野獸派,以馬蒂斯為代表。另外還有一派后來被稱之為巴黎畫派,里面有很多人,跟畢加索很要好。我的意思是什么?就是我們要知道畢加索活著的時候,他那個年代還有多少流派跟他不一樣,同時又是和他呼應(yīng)的。畢加索過來了,我們不懂。為什么不懂有種種原因。其中一個原因就是他的生態(tài)沒有過來,只有他一個人過來。等于只過來一幅畫是沒有上下文的,這句話講得再精彩沒有上下文你真的沒有辦法理解。

            剛才講的是空間的脈絡(luò),回到時間的脈絡(luò),我們不得不講塞尚。西方人喜歡認爹,什么意思呢,就是說我們的血脈,我們的資源,我們今天做這個事情,都是“其來有自”。塞尚從哪里來?表面上他從印象派來;印象派又從哪里來?印象派其實是從巴比松過來的,包括一部分英國過來的。此外刺激印象派的還有一個原因,就是石油已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了,整個資產(chǎn)階級時代和現(xiàn)代文明開始了。18世紀末19世紀初的古典主義已經(jīng)無法滿足了,畫得像不像美不美已經(jīng)不是畫家關(guān)心的了,畫家注意到有很多的事情可以做,用顏料、用筆觸、用光線,用溫度表達不同的世界,而不是像從前一樣模擬現(xiàn)實世界。資產(chǎn)階級時代開始了,這才會有印象派。這個仍然沒有說明塞尚從哪里來,塞尚的理想是我要回到圖桑的時代。圖桑是17世紀的人,跟塞尚相差200多年。圖桑一輩子待在意大利,他的理想是什么,他的理想是文藝復(fù)興,而且真正的理想來自希臘。我們想一想這個問題,塞尚是現(xiàn)代主義之父,馬蒂斯說我們都從這里來。從塞尚回到圖桑,圖?;氐较ED,這樣的時間緯度對以后中國引進展覽就是一個漫長的名單,可以把西方的整個文脈帶進來。這不一定是奢望,這個名單應(yīng)該在我們期望邀請的當中。

            修補粘連認知的碎片

            我們今天有錢了,尤其是歐洲和美國遇到了經(jīng)濟蕭條,他們非??释街袊鴣?,明年、后年甚至會有更好的作品到這里展覽,今后有的是這樣的機會。這個機會意味著什么?具體來說,就是我們會不會邀請展覽。我關(guān)心的是年輕人、小孩子和所謂的普通老百姓,也就是大街上的人會不會都能進來看。但是大街上的人一旦進來又說不懂怎么辦?這些責任在中國的策展人,挑選作品也要有能力,好東西人家不給,大東西給的話我們也不好運。我們可以做一些小范圍的、不必花這么多錢,但是把文脈理得很清楚的展覽引進來??梢越梃b歐洲人、美國人辦展覽的方法。比方說僅僅關(guān)于印象派,我就看過好幾個不同版本的展覽;關(guān)于梵高我也至少看過四個以上他的專題展覽,每個展覽的主題都不一樣。不管你懂不懂,四個展覽看下來,你對這個人,對這個人的畫一定跟你只看他一個展覽的效果是不一樣的。

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