董夢陽分析，中國的藝術(shù)教育是滯后的，藝術(shù)缺乏群眾基礎(chǔ)。就是這樣的土壤下，我們的畫廊規(guī)模比任何地方都大，這是在不適合的市場、時(shí)間、地點(diǎn)做了更不適合的事情。
董夢陽指出，近些年也看到拍賣奇跡在中國產(chǎn)生，大家會誤以為這就是藝術(shù)市場，其實(shí)更多只是一個金融市場，并不是一個真正有群眾基礎(chǔ)的藝術(shù)市場。董夢陽認(rèn)為，今天的畫廊定位應(yīng)該是因地制宜地去服務(wù)大眾，如何從購買一千元、一萬元的藝術(shù)作品開始，把客戶逐漸帶上藝術(shù)這條道路。
朱其(藝術(shù)評論家) 拍賣擠壓畫廊生存空間
對于798畫廊經(jīng)營慘淡的現(xiàn)狀，朱其分析認(rèn)為，798畫廊作品銷售的高價(jià)作品難賣，偏向了中低端的市場，致使成交額出現(xiàn)萎縮。另一方面高房租造成畫廊成本壓力大。朱其預(yù)測，今后畫廊將進(jìn)入常態(tài)，暴利不會再有。此外，前些年作品價(jià)格的快速增長也不可能再出現(xiàn)。
針對中國畫廊業(yè)發(fā)展艱難的情勢，朱其表示，中國的畫廊業(yè)面對的情況很復(fù)雜，二級市場爭奪了一級市場近50%的生意。還有一部分著名藝術(shù)家，他們多數(shù)作品其實(shí)不完全是通過畫廊進(jìn)行銷售、分成。而國外幾乎所有的藝術(shù)家都是委托畫廊來進(jìn)行銷售。這樣一來，中國畫廊市場只有四分之一的市場，其它市場則被藝術(shù)家與拍賣行分割了。
戢大衛(wèi)(水木空間負(fù)責(zé)人)：照搬西方模式產(chǎn)生錯位
水木空間負(fù)責(zé)人戢大衛(wèi)針對這一波畫廊退出有自己的看法，他認(rèn)為這種現(xiàn)象在西方很普遍，畫廊應(yīng)趁著這個機(jī)會，理清思路后，再進(jìn)行新的開始。戢大衛(wèi)認(rèn)為畫廊租金不是問題，水木空間從2008年入駐798到現(xiàn)在，每年租金的浮動并不是很大，是可以接受的。“其實(shí)目前的畫廊業(yè)最應(yīng)該做的事情是應(yīng)自我檢討，中國的畫廊環(huán)境與西方不同，可是有的中國畫廊卻學(xué)習(xí)西方畫廊的模式，這勢必會產(chǎn)生錯位，如代理機(jī)制、學(xué)術(shù)價(jià)值的發(fā)現(xiàn)等。”戢大衛(wèi)強(qiáng)調(diào)畫廊的競爭對手是自己，一定要探索出一套符合自身發(fā)展的長效經(jīng)營機(jī)制。（京華時(shí)報(bào)）