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          老嫗修復(fù)老壁畫致毀容笑話怎成藝術(shù)突破

          老嫗修復(fù)老壁畫致毀容笑話怎成藝術(shù)突破

          2012-09-05 15:24:59

            西班牙一位名叫塞西莉亞·吉梅內(nèi)斯的八旬老太太好心辦了壞事。瞧見教堂里一幅創(chuàng)作于19世紀(jì)的壁畫由于年久失修顏料出現(xiàn)駁落,老太太熱心地買來顏料,自行動手對其進(jìn)行修補。結(jié)果,一件價值無法估量的藝術(shù)瑰寶就此報銷。原作中,人物的面部筆觸細(xì)膩,但經(jīng)“涂鴉”之后面目全非,畫中人物所戴的荊冠被一頂“猴皮帽”取代,嘴巴更是嘟成一團(tuán),儼然變身“史前人猿”。

            如是情形,不禁令人聯(lián)想起電影《憨豆先生的大災(zāi)難》中憨豆先生的囧事。他曾一個噴嚏打到博物館里的名畫《惠斯勒的母親》上,好心去擦拭,卻糟蹋了畫上老婦的臉,慌亂之中只好將原本肅穆莊嚴(yán)的臉龐隨手改畫成一只滑稽可笑的鳥頭。

            笑話怎成當(dāng)代藝術(shù)突破

            西班牙教堂老壁畫遭八旬老太“修復(fù)式毀容”的現(xiàn)實很悲催、很無奈。不想,網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了另一種聲音:這不是一樁笑話,而是當(dāng)代藝術(shù)的一種突破。為何頭冠要比一頂毛皮帽看起來更好?為何嘴必須寫實完整地畫出來?將遭到顛覆的這幅壁畫納入當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域來探討,得出的結(jié)論似乎完全不同。

            不少人用超現(xiàn)實主義、極簡主義等名詞概括老太的畫法,指出這在當(dāng)下很吃香。他們認(rèn)為老太這么一補說不定成就了這幅壁畫,“另一件藝術(shù)品誕生了”。甚至有人采用老太的畫法給一大批世界名畫挨個涂鴉,只見達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎的微笑》、梵高的《自畫像》、蒙克的《吶喊》、沃霍爾的《瑪麗蓮夢露》等統(tǒng)統(tǒng)“中招”。

            顛覆經(jīng)典這事其實常常有人這么干。去年初,由歐洲樂隊Holdyourhorses創(chuàng)作的一支名為《70million》的單曲一夜成名。在3分鐘的MV中,樂隊幾名成員用“真人秀”方式重新演繹了許多世界名畫。只見這些世界名畫從文藝復(fù)興時期一直延續(xù)至現(xiàn)當(dāng)代,涵蓋古典主義、浪漫主義、印象派、抽象派、表現(xiàn)主義、波普等多種風(fēng)格,以大概“每幅”停留7秒左右的速度更替出現(xiàn),這儼然讓MV成了一部簡短而又生動的歐美藝術(shù)簡史。原本籍籍無名的樂隊也因此一夜爆紅。人們并不認(rèn)為這種所謂的惡搞是對世界名畫的大不敬,反而認(rèn)為其中充滿了智慧,令人印象深刻。網(wǎng)友們甚至忍不住開始比賽誰能在MV中識別出最多數(shù)量的名畫,從某種程度上說,這支詼諧的MV激發(fā)了許多本來對這些名畫并不了解的年輕人的興趣,拉近了年輕人同古典藝術(shù)的距離,并且掀起了一股研究歐美藝術(shù)史的小旋風(fēng)。

            創(chuàng)新與胡來僅一線之間

            進(jìn)入當(dāng)代,藝術(shù)的好與壞變得難以界定。很多人以“太簡單”、“沒有藝術(shù)性”、“誰都會玩”來抨擊當(dāng)代藝術(shù)。然而,策展人馬琳告訴記者:“當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)性由于其語境的特殊,已經(jīng)融入藝術(shù)表現(xiàn)的多元匯合中,以心理形式、觀念形式、情感形式注入作品。”正因為與傳統(tǒng)藝術(shù)相比有著不同的評價標(biāo)準(zhǔn),馬琳認(rèn)為一部分當(dāng)代藝術(shù)作品在未來是可能成為經(jīng)典的。在第七屆卡塞爾文獻(xiàn)展上,波伊斯的《七千棵橡樹》就曾備受矚目。這是個大型公共藝術(shù)計劃,波伊斯計劃用5年時間在卡塞爾市區(qū)栽種7000棵橡樹,并在每一棵橡樹旁邊放一塊石刻。在第八屆展覽開幕的當(dāng)天,這件作品得以完成,7000棵橡樹并非全由藝術(shù)家栽種,而是仰仗大眾參與。從此,卡塞爾有了一座可以生長的雕塑,這也是世界上最大的生態(tài)雕塑。很多人不解:“這算什么藝術(shù)?這簡直就是一次植樹活動。”可在藝評人眼中,這就是當(dāng)代藝術(shù)。它所象征的是綠色和平運動,顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)的藝術(shù)形態(tài),遠(yuǎn)非傳統(tǒng)意義上的雕塑作品,而是當(dāng)代藝術(shù)的象征。

            值得注意的是,當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)新與胡來僅在一線之間。一位專家提醒說:“當(dāng)代藝術(shù)有著視覺符號性的特征,一眼就能夠反映出人內(nèi)心的欲望和情感,是一種感性的娛樂,但它同時缺乏經(jīng)典藝術(shù)所具有的那種對崇高、理性和形而上超越性的追求。所以面對當(dāng)代藝術(shù),我們不能放任自流,而是需要冷靜與理性的闡釋。”(新華網(wǎng))

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