隨著2013年春拍陸續(xù)舉槌，一些自今春伊始就縈繞于人們心頭的市場懸念逐步揭曉。特別是對于關心中國書畫市場的藏家來說，今年春拍的市場表現(xiàn)似乎讓人略微松一口氣，其中，最引人矚目的一個現(xiàn)象是張大千作品再受追捧。在不久前剛剛結(jié)束的香港蘇富比[微博]“梅云堂藏張大千畫——金針傳法立宗風”專場中上拍的25件張大千作品有24件成交，成交率達96%，21件作品超過最高估價，《鳳簫圖》則以7404萬港元高價拔得頭籌，超過最高估價近4倍。這讓人不禁回想起2011年，同樣是香港蘇富比推出的“梅云堂藏張大千畫”專場，當時不僅創(chuàng)造了100%的成交率，《嘉耦圖》更拍出1.91億港元天價，至今仍保持著張大千作品的最高成交紀錄。而2011年正是中國藝術品市場上一輪的頂峰時期。歷史的相似性提醒我們，今年的“張大千熱”現(xiàn)象值得藏家進一步探究。
張大千熱能否作為市場回暖指標
除了上述香港蘇富比的張大千專場外，今年春拍各大拍賣行推出的張大千拍品表現(xiàn)均可圈可點，高價頻現(xiàn)。例如香港佳士得[微博]的“中國古代及近現(xiàn)代書畫”板塊中，張大千的《荷塘野趣》以8051萬港元成交，位居該板塊榜首，而這件作品的估價僅為1000萬港元至1500萬港元，另一件作品《峨眉華嚴頂》也以4803萬港元成交，超出估價3倍多。嘉德香港的中國書畫專場成交價最高的同樣是張大千的作品《乙巳潑彩》，中國嘉德[微博]的“大觀——中國書畫珍品之夜”專場，張大千的《紅拂女》則成為全場焦點，最終以7130萬元高價成交。北京保利亦主打張大千精品，其中《唐人秋獵圖》《松峰曉靄圖》均以高價成交。根據(jù)雅昌藝術品市場研究中心的數(shù)據(jù)，今年春拍已有4件作品進入歷年張大千拍賣成交價的Top20排行榜，這在市場整體仍處于調(diào)整期的情況下尤為難得。
讓我們再以張大千的單件作品來做橫向比較。上文提到中國嘉德拍賣成交的張大千1944年作品《紅拂女》，與2010年北京保利秋拍成交的張大千1935年作品《天女散花》在題材和尺幅上接近，而《紅拂女》的成交價7130萬元略低于《天女散花》的成交價7448萬元。同樣是工筆仕女題材，今年香港蘇富比拍出的《鳳蕭圖》成交價也與前兩者接近。這說明盡管受到經(jīng)濟大環(huán)境和市場調(diào)整期的影響，張大千的藝術精品仍然得到市場認可，體現(xiàn)出理性回歸的趨勢。從以上分析來看，似乎“張大千熱”確實卷土重來。這里，藏家可能會延伸出一個問題，“張大千熱”是局部現(xiàn)象還是整體市場回暖的跡象？
關于這一點，香港蘇富比中國書畫部主管張超群在接受采訪時表示：“雖然拍賣價格會有偶然因素，但張大千作品的上漲趨勢并非偶然，而是市場整體走勢的反映。”筆者認為，這是因為其一，張大千作品的流通量大，市場接受度高，因而張大千作品對資金的吸納量與市場的活躍度緊密相關；其二，張大千是作品總成交額和成交單價最高的中國藝術家，也就是說，張大千既是大盤股又是藍籌股，其作品行情不僅是中國書畫版塊的表征，對整個中國藝術品市場都具有一定的指標性。舉例來說，2012年春拍中國藝術品市場開始回調(diào)，相應的，張大千、齊白石兩位藝術家的成交額均下降了約50%，相比之下價位較低一些的李可染、傅抱石則成為市場熱點，而今年春拍高價拍品對資金的號召力正在回升，反映在成交率上，香港蘇富比春拍“中國書畫”專場成交率為97%，香港佳士得“中國古代及近現(xiàn)代書畫”成交率也達94%，遠遠高于去年同期水平。
對藏家來說，還可以觀察到另一個特點。在今年張大千的高價拍品中，創(chuàng)作于20世紀40年代的作品居多，如上文提到的《荷塘野趣》(1947)、《紅拂女》(1944)、《峨嵋華嚴頂》(1948)、《唐人秋獵圖》(1948)等?？v觀其歷年的成交紀錄，最受歡迎的作品則集中在兩個時間段，即20世紀40年代和60年代，而這正是張大千藝術創(chuàng)作的兩個轉(zhuǎn)折期，同時也是出現(xiàn)精品的高峰期。其中，1941年到1943年，張大千為探尋中國畫的源頭，前往敦煌臨摹壁畫，因而這一時期前后的畫風有較大變化。此前的早期作品以學石濤為主，兼及梅清、石溪等人，從敦煌回來之后的作品則增添了唐代畫風雍容華貴的氣質(zhì)。這一時期的工筆重彩仕女及青綠山水尤為市場青睞，占據(jù)張大千拍賣成交價榜首的的《嘉耦圖》就是這一時期創(chuàng)作的。AMRC藝術市場研究分析中心執(zhí)行總監(jiān)馬學東認為：“大家認可的張大千作品的代表系列，比如潑彩、工筆人物畫，春拍的幾次拍賣將張大千去敦煌之后創(chuàng)作的工筆人物畫這類作品的價格又推向新高。”