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          藝術(shù)與垃圾的零距離

          藝術(shù)與垃圾的零距離

          2012-08-10 15:48:52

            有位教授推薦我去奧克蘭沃道夫碼頭觀看一個公共藝術(shù)。之所以只是稱呼它叫公共藝術(shù),是因?yàn)槲乙呀?jīng)想不起這件作品的名字。

            在現(xiàn)場,什么元素都有了,什么設(shè)備都用了,一切能夠識別為“現(xiàn)代”或者“后現(xiàn)代”的事物一應(yīng)俱全。廣場中央擺著幾何結(jié)構(gòu)的腳手架,幾盞大燈在燦爛的陽光中顯得很是冷清,甚至冷漠。有一個殘缺不全的樂隊(duì)在進(jìn)行大提琴和小提琴的合奏,一個臉部繪彩的行為藝術(shù)家在表演夾雜著毛利、印度、日本能劇、機(jī)械人等的動作,一個巨型充氣八爪魚的混亂的觸爪在亂舞,巨型的屏幕上播著閃爍不定的黑白錄像帶,幾個色調(diào)通紅的幾何體零落地擺放在地上。

            當(dāng)然,我忘了說,還有無數(shù)理論家的相關(guān)文章印成了小冊子擺在桌子上任人取閱。在這些文章中,一切標(biāo)榜前衛(wèi)的詞語都用上了,包括“事件”、“事物”、“偶發(fā)”、“性別”、“材料”、“身體”、“欲望”、“軀體”……一切與前衛(wèi)有關(guān)的哲學(xué)家都被拉來坐鎮(zhèn),有鮑德里亞、利奧塔、???、羅蘭?巴特、德里達(dá)、巴特勒、拉康……除非出于學(xué)習(xí)英文的目的,我根本不會認(rèn)真讀這些文字。所有這些文字的背后已經(jīng)有一個結(jié)論,這就是:這個作品絕對是好的,充滿了意義,它的意義就是無意義,因?yàn)闊o意義,所以它是開放的、前衛(wèi)的,打開了一個讓我們的質(zhì)問得以存在的空間,所以它充滿了正義……

            這是無休止的行話和廢話。這種廢話往往讓我想起索然無味的下午茶,幾塊乏味的餅干抹上水分不足的芝士,還有一杯味道平淡的咖啡。但下午茶并不是為了吃飽,只是為了證明我完成了“下午茶”的過程。這個“公共藝術(shù)”也是如此,把所有的市政程序都走了一遍:首先立項(xiàng)、批準(zhǔn)、找人選,然后搭建舞臺燈光,運(yùn)送移動廁所,然后找現(xiàn)場的音響師、燈光師,再然后集合演員和藝術(shù)家。接下來幾個小時或者連續(xù)幾天的表演,效果已經(jīng)變得不重要,所有這些就是為了證明這個項(xiàng)目已經(jīng)實(shí)施并完成了。每個人事實(shí)上都非常敬業(yè),每位觀眾都非常投入,但是當(dāng)這個事件結(jié)束時,卻仿佛什么也沒發(fā)生過一樣。

            不知還有沒有這樣的觀眾,回家后在日記本中寫道:“今天下午,在沃道夫碼頭觀看了一個跨界藝術(shù),讓我認(rèn)真思考了身份、主體等各種問題……”不,已經(jīng)沒有這樣的觀眾,或者說,藝術(shù)已經(jīng)沒有這樣的魅力值得讓人停下來進(jìn)行多于一分鐘的思考。他們回去之后,不過在Facebook中貼上幾張照片,然后寫道:“午后,很無聊,在碼頭看了一陣表演,去了皇后大街吃了一個中餐,又逛了逛街,回來已經(jīng)七八點(diǎn)。”

            我后來明白了公共藝術(shù)的這種不咸不淡的意味。仔細(xì)想想,也許我太將那些所謂理論批評家的話當(dāng)真。我試著用相反的角度去理解批評家的話,竟然收到非常好的效果。例如,當(dāng)批評家說“有趣”,實(shí)際情況是“無聊”;當(dāng)他們說“值得思考”,其實(shí)是“可以立刻忘掉”;當(dāng)他們說“前衛(wèi)”,相當(dāng)于“平庸”;當(dāng)他們說“新穎”,不過是“老土”;當(dāng)他們說“突破”,那只是“老調(diào)重彈”罷了。

            這種修煉很快讓我以一種全新的眼光看到了藝術(shù)史,并且我相信部分藝術(shù)家也贊成我的看法。最著名的莫過于杜尚的小便池,事實(shí)上,那確實(shí)是一件垃圾。因?yàn)檫@件東西不能使用才擺在博物館,而且當(dāng)它真的不再擺在博物館時,它就徹底成為一件垃圾。還有極簡主義風(fēng)格的繪畫,也是垃圾。在建筑單調(diào)的新西蘭,整條街道的建筑,所有的室內(nèi)裝修,都是極簡主義風(fēng)格。極簡主義的繪畫作品事實(shí)上可以用電腦大批大批地做出來,一分鐘可以做幾千個,所以也是垃圾。

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